JOS RODRIGUES DE PAIVA

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de Signo sinal), cinco novos romances viriam a ser acrescidos pelo autor ao expressivo
conjunto do seu trabalho ficcional: Para sempre (1983), Até ao fim (1987), Em nome da
terra (1990), Na tua face (1993) e Cartas a Sandra (publicação póstuma de 1996) que
constituem o último ciclo romanesco do escritor. Ausente da minha dissertação, “Mudança”:
romance-limite, porque inexistente ao tempo da sua escritura, este ciclo constituirá –
a partir de Para sempre, elemento nuclear da investigação – o corpus a analisar no trabalho
que a partir de agora me proponho realizar.
2. INTRODUÇÃO
2.1 – Objetivo/Justificativa
Com a elaboração de Para sempre: romance-síntese e última fronteira de um território
ficcional, pretendo completar a investigação em torno da obra de Vergílio Ferreira.
Agora não mais em torno de um, mas do conjunto da obra do romancista. Penso que seria
lamentável deixar incompleto o estudo da obra do escritor. Julgo que isto bastaria, tanto
como objetivo do trabalho quanto como sua justificativa. Mas a esta posso ainda acrescentar
outras razões: a releitura da obra literária agora encerrada na sua completude, mesmo a
daqueles livros já analisados no meu ensaio, decerto levará, quem sabe, a novos resultados,
ou, senão a tanto, a melhor desenvolver e aprofundar os já conseguidos.
Vergílio Ferreira, embora costumasse dizer um tanto retoricamente que escrevia
sempre o mesmo livro, não cessou nunca de realizar novas experiências nos seus romances
e as propostas na última fase ficaram, afinal, por investigar. É o momento de o fazer. O
escritor, que nos seus dois primeiros romances, não pôde fugir ao cerco neo-realista, rompeu
esse cerco a partir de Mudança caminhando ao encontro do existencialismo filosófico
e literário e da fundamental descoberta de Malraux, Sartre, Camus, Kafka, do nouveau
roman. Rompeu com o modelo tradicional do romance, quebrou convenções, desmistificou.
Fragmentou o sujeito romanesco, a estrutura ficcional, substituiu o “enredo” pelo “poético”
optando por um romance de discurso por já não o satisfazer o de ação. Transformou
esse gênero literário, tal como o praticou, num amplo espaço de questionamento de tudo,
inclusive do próprio gênero. Abriu, por outro lado, o seu discurso a reverberações de outras
“linguagens”, a da música, a da pintura – sobretudo no final, por um certo “parentesco”
expressionista. Harmonizou contrastes discursivos que lhe permitem transitar, num mesmo