JOS RODRIGUES DE PAIVA

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assim, ele reivindica uma lógica: “Agora não tenho razões, estou tão farto de discutir. E a
que propósito vinha isto? Deve haver uma lógica na narração e eu estou a narrar. Não sei
exatamente o quê, mas estou – que lógica?” 4 . Nítido nulo é um “romance abstrato”, tal como
pretendeu o seu autor 5 . Romance abstrato que tem por certo o seu claro ponto de partida
no anseio de um certo modo romanesco manifestado em Estrela polar, um romance
(que então ainda não havia) “que se gerasse nesse ar rarefeito de nós próprios, do alarme
da nossa própria pessoa, na zona incrível do sobressalto!” (EP, p. 56, itálico da citação).
A ausência de uma escrita na trama romanesca de Nítido nulo é de tal modo significativa
que tem de ser pensada em contraposição ao fato de ser Jorge o diretor literário de
uma importante editora e da sua revista de cultura. Ademais, num momento crucial da a-
ção, que é o da tomada da Emissora de Rádio, pelos revolucionários, momento em que
Jorge, o Verbo da revolução, deveria fazer um comunicado ao país, só no exato instante de
o fazer se dá conta de que esquecera de levar consigo o texto do manifesto. Portanto um
Verbo de pura e abstrata palavra, um Verbo sem escrita. Poder-se-ia fazer aqui a pergunta
obsessiva de Jaime Faria: “o que é que isto quererá dizer?”, pergunta, aliás, repetida e glosada
por Jorge Andrade que freqüentemente também se indaga: “que é que tudo isto quer
dizer?”, “que é que tudo significa?” (NN, p. 51 e 149). Quererá acaso dizer que o mundo
moderno dispensa a escrita tradicional? Que a dispensam o memorialismo, a literatura, a
filosofia, a política, porque num mundo mecanizado, robotizado, em que a linguagem se
alterou profundamente, já não há lugar para a escrita? São apenas perguntas que, como
tais, indagam sem visar responder a uma hipotética questão que poderia ser posta por Jaime
Faria, por Jorge Andrade ou por qualquer leitor de Nítido nulo.
4 FERREIRA, Vergílio. Nítido nulo. 2. ed. Lisboa: Portugália, 1972, p. 43. A este propósito, num momento
posterior do romance encontra-se este passo significativo:
[...] de que estou falando? Estou contando uma história, sei razoavelmente o que é que quero contar.
Mas de vez em quando, sem dar por isso – a verdade de tudo estaria noutro lado? o mais importante,
o definitivo, o que de fato significa. Não o sei, vou-o aprendendo. Raro se é o que se quer ser ou se
faz mesmo o que se fez. Faz-se quase sempre outra coisa. Pinta-se uma guitarra e sai um bacalhau.
Estou contando uma história. (p. 128-129).
5 Neste registro de Conta-Corrente 2 Vergílio Ferreira defende, para Nítido nulo, a condição de primeiro
romance abstrato português:
16-Dezembro (segunda) [1978]. Conversa ao telefone com o Gaspar Simões. A propósito
do livrinho de C. Oliveira, dissera ele [...] que se tratava do nosso primeiro “romance abstrato” e que
esta designação era “absolutamente inédita” entre nós. Lembrei-lhe que não. No Espaço do invisível
I (1965) já eu usara a expressão. E adiantei que o primeiro “romance abstrato” português, bons deuses,
fora Nítido nulo – desde o título. (CC2, p. 231-232).