JOS RODRIGUES DE PAIVA

consciência, o Surrealismo, o simultaneísmo, o nouveau roman. Com este, principalmente,
por confissão do próprio Vergílio Ferreira 3 .
A ausência de uma escrita em Nítido nulo é sugestiva de um maior grau de abstração
deste romance relativamente aos anteriores. Naqueles, a memória, a reminiscência, a
evocação, o sentimento, a imaginação, o mito, tudo se fixa, se corporifica, se materializa
numa escrita que dá testemunho de uma experiência. Neste, nada se fixa como “depoimento”
da experiência vivida por Jorge, tudo escoa na verbalização oral ou mental, que obriga,
em termos de representação literária, à formulação de um texto desconexo, delirante, caótico,
labiríntico, fragmentário, capaz de operar a fusão de vários planos narrativos, temporais
e espaciais, só assim sendo possível intentar a representação romanesca dessa abstração
que é o texto abstrato de Jorge, o seu texto não escrito. Não escrito mas para o qual, ainda
3 V. nota 57 do segundo capítulo.
As relações de Nítido nulo com obras representativas do nouveau roman são mais ou menos evidentes
a partir de aspectos da técnica narrativa, um certo “modo” narrativo que surpreende ou apreende, num
presente contínuo o que o narrador vê e de imediato transforma em narração. Veja-se, por exemplo, este
trecho inicial de Nítido nulo:
168
Agora a praia está deserta. Os últimos banhistas subiram a longa escadaria, desapareceram
há dias atrás da falésia. E estranha, uma melancolia cresce como erva, deixa um rastro nas coisas.
Memória do que morreu, sutil, do que vibrou – e a indiferença da terra, da luz. Do mar. Ou talvez
que tudo nasça da certeza do meu fim. Condenado à morte – quando me executarão? – estou aqui à
espera nesta prisão junto à praia. Na realidade, não é uma prisão – um posto da guarda? No extremo
da baía há um fortim, meteram-me aí. A sala é larga e limpa. As próprias grades são pintadas de
branco para deixarem passar a alegria que puderem. Decerto entendeu-se que sofria mais assim. (p.
11).
Alguma coisa há de comum entre este “modo” narrativo e, por exemplo, o de O ciúme, de Robbe-Grillet,
que inicia assim:
Agora a sombra da coluna – a coluna que sustenta o ângulo sudoeste do telhado – divide
em duas partes iguais o ângulo correspondente da varanda. Essa varanda é uma larga galeria coberta,
cercando a casa por três lados. Como sua largura é igual na parte central e nas partes laterais, o traçado
da sombra projetada pela coluna chega exatamente à quina da casa; mas detém-se ali, pois apenas
as lajes da varanda são alcançadas pelo sol, ainda demasiado alto no céu. (ROBBE-GRILLET,
Alain. O ciúme. Trad. Waltensir Dutra. Rio de Janeiro: Nova Fronteira, 1986, p. 7).
Ou, também, algo em comum entre Nítido nulo e Les gommes (traduzido em Portugal por Entre dois tiros),
do mesmo autor francês:
Na penumbra da sala do “café” o proprietário arruma as mesas e as cadeiras, os cinzeiros,
os sifões de água gazosa; são seis horas da manhã. Não precisa de luz, nem mesmo sabe o que está a
fazer. Ainda dorme. Leis antigas regulam os pormenores dos seus gestos, ocasionalmente salvos da
flutuação das intenções humanas; cada segundo marca um movimento puro: um passo para o lado, a
cadeira a trinta centímetros, três limpadelas com o esfregão, meia volta à direita, dois passos em
frente, todos os segundos delimitados, perfeitos, iguais, sem mácula. (ROBBE-GRILLET, Alain.
Entre dois tiros. Trad. Urbano Tavares Rodrigues. Lisboa: Livros do Brasil, s. d., p. 13).
As comparações poderiam ainda estender-se a outras obras e outros autores representativos do nouveau
roman, por exemplo, a Nathalie Sarraute ou a Michel Butor, mas é desnecessário fazê-lo.