JOS RODRIGUES DE PAIVA

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da palavra, toda uma vida passada que explica o presente e ilumina o futuro. Do debruçar-se
indagativo sobre as razões, as dúvidas e o verdadeiro significado de toda sua vida
e de sua ação frustrada é que brota tudo o mais que a problemática global do livro enfeixa.
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Da citação importa agora destacar “o papel estrutural que essa ‘situação’ desempenha
no todo”. A situação é a do enclausuramento de Jorge, recolhido à cela de uma prisão
aguardando a morte a que foi sentenciado. Na verdade é uma situação-limite, a da iminência
do fim, do término da existência de que lhe restam poucas horas, o tempo de uma tarde.
É a partir dessa “situação” que o romance se estrutura. Outros já se haviam aproximado
desse modo estruturante: Manhã submersa é o texto memorialístico que Santos Lopes escreve
fechado num “quarto nu”; Aparição é o texto que Alberto Soares escreve ao longo
das noites na sala deserta do casarão da aldeia; Estrela polar é o texto que Adalberto escreve
encerrado numa cela de cadeia; Alegria breve relata, da experiência de Jaime Faria, a
sua impossibilidade de partir da aldeia deserta. Em Aparição o protagonista consegue vencer
o contraditório sentimento de atração e repulsa por Évora e regressa à sua montanha
natal. Mas já em Estrela polar, mesmo antes de se encontrar recolhido à cela prisional A-
dalberto já estava “preso” aos limites da cidade, tal como ocorrerá com Jaime Faria, relativamente
à sua aldeia. Em Nítido nulo repete-se a situação de recolhimento do protagonista
à exigüidade de uma cela de prisão. Mas as paredes e as grades que retêm o seu corpo na
estreiteza desse espaço, não impedem a liberdade da memória, das idéias, da reflexão, do
delírio, da palavra, ou da linguagem para que tudo conflui. É pela visão, pela memória, o
pensamento, a reflexão ou o delírio, por tudo o que toma corpo e sentido pela palavra que
se faz linguagem que Jorge permanece livre. Pelo Verbo, portanto, ele, que fora o Verbo da
revolução. Mas curiosamente, se nos romances anteriores ainda agora citados há sempre
um texto escrito de que o próprio romance é a representação, uma memória que se faz escrita,
em Nítido nulo não há escrita alguma. O “texto” é o do fluxo da oralidade do protagonista,
ou o da sua imaginação, da sua memória, da contínua associação que faz de idéias,
de lembranças, de visões, num trabalhar ininterrupto do seu cérebro, numa contínua sucessão
de imagens, geradora de um certo automatismo da linguagem de que é quase impossível
não estabelecer paralelismo com a linguagem cinematográfica. Ou com a corrente da
2 Idem, ibidem.