JOS RODRIGUES DE PAIVA

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samentos, divagações, lembranças, desejos... e a partir daquilo que ele pode ver por entre
as grades da sua cela e relembrar em fogachos fragmentários da memória.
A fábula (cujos elementos – como já foi dito – estão dispersos ao longo do romance),
é sugestiva de uma ficção que, apesar da considerável extensão, é de ação escassa,
trama aparentemente singela e além disso diluída, fragmentária, desordenada, quase caótica.
Daí a dispersão, ao longo do texto, dos elementos que a compõem. Mas a leitura plena
do romance indicará por fim que a diluição da trama, a sua fragmentariedade, a aparente
desordem, o caos, tudo isso obedece a uma “ordem” ou a uma “organização” que é a da
estrutura dada à narrativa. Estrutura que lentamente se vai compondo, delineando, tornando
visível à medida que as “peças” que a formam se vão “encaixando”. Nelly Novaes Coelho
chama a atenção para esse “construtivismo” do romance e para o traço redutor da fábula
que dele se possa fazer. Redutora, é claro, é qualquer fábula de qualquer romance, mas
eventualmente o caráter reducionista de uma síntese romanesca é mais flagrante num livro
como Nítido nulo, dado o seu caráter de obra resistente ao resumo, quase impossível de ser
sintetizada. Essa característica justifica a advertência da ensaísta no seu estudo do romance:
“Destacada do emaranhado tecido romanesco e submetida ao esquematismo a que a
reduzimos, essa ‘fábula’ está longe de caracterizar a riqueza do fluxo narrativo que faz a
atração de Nítido nulo.” 1 . É interessante destacar, desta observação de Novaes Coelho, a
expressão “fluxo narrativo” (o grifo é meu) pelas óbvias razões de que, a certa altura do
texto, o leitor constatará, muito claramente, que toda a narração do romance se constitui
num longo e às vezes vertiginoso, às vezes lento, repetitivo e redundante fluxo narrativo ou
mais do que isso – e espero que mais claramente em termos técnico-estruturais – num “fluxo
de consciência”, num monólogo interior (um quase solilóquio), numa corrente, ou torrente
ou jato ininterrupto, de visões, sensações, memória, desejos, que acometem o narrador
nas suas horas finais, as horas em que espera o momento da sua execução. “Fluxo”
interior, subjetivo, mental, mas que se faz palavra, se faz texto, a palavra e o texto da narração
– e repare-se bem que não a escrita da narrativa, mas a palavra da narração. É importante
regressar ao que diz Nelly Novaes Coelho:
Entretanto a redução esquemática torna evidente o papel estrutural que essa “situação”
desempenha no todo. O “presente” da narrativa (isto é, a situação básica do enredo) limita-se
a uma tarde, durante a qual o lúdico/tenso rememorar do prisioneiro traz, à tona
1 COELHO, Nelly Novaes. Vergílio Ferreira: ficcionista da condição humana. In: _____ . Escritores portugueses.
São Paulo: Quíron, 1973, p. 233.