JOS RODRIGUES DE PAIVA

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ferro e de cimento” (ibid., p. 73) –. Já era, mais ou menos assim, em Mudança, o engenheiro
Rui. Ele também, tal como Chico, carregado de certezas, de pragmatismo, de soli-
de racionalidade e de ironia. O nouveau roman manifesta-se ainda, em Ale-
dez material,
gria breve, na quebra de convenções romanescas, como por exemplo, a inexistente segu-
quanto às coisas narradas. A narração é carregada de incertezas quanto a
rança do narrador
fatos, datas, falas, participação de personagens em atos da ação. Já desde Estrela polar as
incertezas do narrador se haviam instalado na narrativa como uma estranha maneira de
contribuir para a sua estruturação, ou, ao inverso disso, para simular a sua desestruturação,
tal como interessava ao movimento estético francês, para fazer a representação de um
mundo desestruturado, passível de ser destruído – literalmente pulverizado – com toda a
humanidade que o habita, ao simples premir de botões que deflagrassem o poder de terríveis
máquinas de destruição.
Na aproximação entre Alegria breve e o nouveau roman ainda se poderia invocar
possíveis relações deste romance vergiliano com o cinema. Como se sabe, a experiência
romanesca francesa guardou uma relação muito forte com a cinematografia, com alguns
cineastas escrevendo narrativas ou preparando eles mesmos os roteiros dos seus filmes,
alguns escritores fazendo a um tempo literatura e cinema, e alguns outros simplesmente
tendo romances adaptados à linguagem cinematográfica. Alain Resnais, Marguerite Duras,
Michel Butor, Nathalie Sarraute, Robbe-Grillet, Claude Simon são nomes que podem ser
invocados para exemplificação. A técnica narrativa de Alegria breve parece ter claramente
algo de cinematográfico, e isso, claro, independentemente da referência que o texto do roa
certa altura faz à técnica do cinema, ou mais exatamente aos seus mance
“truques”:
Luis Barreto, de smoking, tem o copo de uísque na mão. [...]. Está sentado no extremo
do sofá vermelho, [...]. Subitamente, não o vejo. Subitamente, o seu lugar está vazio, ou
senta-se aí Ema, Vanda, mesmo o Padre Marques. Como num truque cinematográfico,
saltam à minha frente, desaparecendo, revezando-se. Há uma conversa múltipla que pastrazer-me
um livro e me falou do Carmo e da galeria 2. Há uma conversa múltipla e
sa de uns para os outros, que passa mesmo pelo sujeito de bigode que veio a minha casa
qualquer coisa indivisível que a atravessa em ziguezague e é a minha voz. (AB, p. 92, i-
tálico meu).
Mas não se limitam a esta sugestão de “truques” as possíveis relações de Alegria
breve com a narrativa cinematográfica, sendo importante atentar para a valorização das
imagens no texto do romance, e nelas um certo toque expressionista, as grandes