JOS RODRIGUES DE PAIVA

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quando é vista por Jaime, num presépio, com um menino e ao lado de um São José que usa
o aparelho auditivo de Luís Barreto, quer ainda quando Jaime, não conseguindo ouvir Os
quatro elementos no interior da capela, quebra os discos que contêm a música. À pergunta
obsessiva de Jaime “o que é que isto quer dizer”, poder-se-ia talvez responder que significa
um rito de iniciação do homem à dimensão de uma divindade ausente que se confunde com
a sua própria humanidade. E quanto à cena da música na capela, significaria a morte da
Arte, que, afinal, não resiste à falência generalizada de todos os mitos e deserda o homem
de uma de suas últimas esperanças de Absoluto.
O poema de Eliot tem ainda títulos como “O sermão do fogo” (terceira parte) e
“Morte por água” (quarta parte) que facilmente se associam à música constantemente ou-
ou lembrada por Jaime: Os quatro elementos. Os caminhos da literatura também são
vida
muitas vezes insondáveis e profundamente estranhos os encontros que neles podem acon-
Não só em aspectos temático-filosóficos se encontram reverberações de anteriores
tecer.
romances do escritor, mas também em recorrências estruturais, além das simbólicas. Por
exemplo, a recorrência à música implica um dado estrutural já conhecido desde outros ro-
– como Mudança ou sobretudo como Aparição –, porque uma estrutura musical
mances
parece presidir ao “formato” do romance, e Alegria breve, tal como já se notara em Apari-
na verdade inicia-se por uma espécie de “abertura”, de acentos trágicos, nitidamente
ção,
trágicos, pesadamente soturnos, como uma sinfonia patética. Uma sinfonia ou uma sonata,
em cuja abertura se encontrassem preludiados os principais temas a desenvolver ao longo
da exposição que se seguisse. Na verdade, o primeiro capítulo de Alegria breve não faz
mais do que preludiar os grandes temas e motivos da diegese. Esta, a rigor, só se inicia no
segundo capítulo. Típica da música erudita – das sinfonias, concertos e sonatas – a estrutura
circular é uma recorrência inarredável em Vergílio Ferreira. Aparição é porventura o
romance onde isso é mais visível, com o seu prólogo e o seu epílogo “emoldurando” os
vinte e cinco capítulos da narração, mas essa obsessão estrutural vem de muito longe, e
mesmo em Mudança já se percebe um prólogo ou “abertura” musical de tons dramáticos.
O primeiro capítulo de Alegria breve tem a mesma função do prólogo de Aparição: a de
introduzir – como numa obra musical – o “tom” da narrativa e os seus principais temas e
motivos. A música, em Vergílio Ferreira, não é apenas um tema ou um símbolo, é também
uma forma estruturante.