JOS RODRIGUES DE PAIVA

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constante jogo entre o real e o irreal e a própria incapacidade de distinguir um do outro.
Daí que anoiteça ou pareça anoitecer sobre tudo. Que, como numa tela expressionista, toda
a representação se rasure sob um véu de névoa, que as pessoas sejam mais vultos do que
corpos e que a cidade se transforme num labirinto sombrio e fantasmático, onde toda a
caminhada é circular e de onde não existe saída possível. É esta a atmosfera de Estrela
polar. Se Kafka veio a ser, efetivamente, uma das influências no conjunto de romances de
Vergílio Ferreira – como o afirmou o próprio romancista 22 –, é sobretudo a partir deste
romance que isso se torna visível. Desmoronam aqui as estruturas do real e da sua repre-
Ninguém tente procurar aqui o verossímil de uma história ou a lógica
sentação romanesca.
de uma ação sobre a qual o romance se sustente. Porque é o contrário disso que está na
intenção do autor. Em Estrela polar, tudo, de certo modo, se alegoriza, se transforma em
símbolo ou em matéria de pensar. Começa aqui o “romance abstrato” de Vergílio Ferreira,
esse romance da “zona obscura de nós” (IMC, p. 84), da “dimensão original de nós – a
mais profunda ou a mais alta onde o ar rarefeito mal nos deixa respirar, onde a luz nos cega
de esplendor.” ( ibid. p. 83). Nele, não pretende o autor “contar” uma história, mas “presentificar”,
humanamente, um problema do homem. E esse problema transcende qualquer história,
qualquer “psicologia”, qualquer espaço e mesmo qualquer tempo. E aqui estão algumas
das diferenças fundamentais que entre Estrela polar e Aparição se verificam. Porque
se há semelhanças entre os dois romances a ponto de ser um, de algum modo, a continuidade
do outro, as diferenças são muito mais visíveis e quem sabe mesmo mais profundas.
Em Aparição, visíveis as intenções filosóficas do romance, o seu evidente parentesco
com a literatura existencial que facilmente conduziria ao rótulo de romance “existencialista”,
subsiste ainda uma diegese calcada sobre fatos narráveis componentes da ação, da
qual participam personagens construídas a partir da observação da realidade social e humana
da aldeia beirã e de Évora – desta, principalmente –, até mesmo a partir de modelos
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vivos, como tem demonstrado alguma crítica . Não obstante a peculiar concepção de tem-
po/espaço romanescos construída sobre um jogo de alternâncias sugestivo de uma memória
que relembra emocionada e à distância de vinte anos, para a emoção da escrita o conteúdo
22 V. FERREIRA, Vergílio. Para uma auto-análise literária. In: _____ . Espaço do invisível II. Lisboa: Arcádia,
1976, p. 9-19. Cf. também: Kafka, uma estética do sonho. Id., ibidem, p. 225-234.
23 A propósito, veja-se o ensaio de Fernando Martinho “Évora em Aparição de Vergílio Ferreira”. In: CANIATO, Benilde Justo;
o livro já citado de Maria Joaquina Nobre Júlio, Aparição: subsídios para uma leitura
MINÉ, Elza (coordenação e edição). Abrindo caminhos: homenagem a Maria Aparecida Santilli. São Paulo:
Área de Pós-Graduação de Estudos Comparados de Literaturas de Língua Portuguesa [USP], 2002, p.
123-133. Coleção Via Atlântica, nº 2.