JOS RODRIGUES DE PAIVA

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é resultante de uma memória transformada em escrita. Mas só no final do romance se sabenstitui
é a tentativa de reconstituição de uma memória, do delírio em que
rá que o que o co
se transformou uma busca empreendida em desespero e obsessão. A fixação dessa busca
em texto, a escrita dessa memória, dessa terrível e infrutífera experiência de conhecimento
do “outro”, a produz Adalberto, encerrado numa cadeia, cumprindo a pena que lhe coube
pela acusação de haver matado a mulher (Aida? Alda?) ou desencadeado a sua morte. De
que terá morrido, do acidente de carro que sofreu e que a obrigou à hospitalização, de um
ataque cardíaco, de uma violência praticada por Adalberto, do simples medo dessa violênparar
o coração?... Também de nada disso se terá clara certeza. Mas as
cia que lhe fizera
incertezas vêm do início da escrita de Adalberto: “Decerto, contar é inventar: quem recorda
o que aconteceu do princípio para o fim? A memória são fogachos na noite, dispersos, a-
vulsos, tecendo a nossa constelação.” (EP, p. 15). Já se conhecia, em Vergílio Ferreira,
desde Manhã submersa a diferença que o romancista estabelece entre contar e recordar,
implícita, de certo modo (ou ao menos próxima), na diferença entre evocar e recordar 20 .
Adalberto a retoma aqui, dizendo para si próprio “tu contas e não recordas” (ibid. – itáliassumindo
esta passagem a função de “advertência” ao leitor quanto à
cos da citação),
fidelidade ou infidelidade, segurança ou insegurança, verossimilhança ou inveros-
já se conhecia, a partir de Aparição, essa
similhança do texto que vai ler. Também
essencial relatividade ou fragilidade da memória, ali representada pelas freqüentes
alternâncias de tempo/espaço (presente/passado, Évora/aldeia beirã), constituindo alguns
dos “embrechamentos” de que o próprio Vergílio Ferreira, a propósito da sua técnica
romanesca, tanto falou em ensaios, entrevistas, depoimentos pessoais e no seu diário 21 .
20 V. MS, p. 82-83.
21 Às alternâncias de planos ou níveis temporais e espaciais que em romances como Apelo da noite e Cântico
final aparecem “sinalizadas” pelo uso de diferentes tipos gráficos (itálico e redondo) e que a partir de Apa-
no mesmo corpo da matéria narrada sem nenhum recurso de identificação aparente,
rição vão estar diluídas
o próprio V. F., a propósito da sua forma de estruturar a narrativa, chama de “embrechamentos” ou “distria”
da história do livro, da sua “planificação” ou “apresentação”. Trata-se, obviamente, de
buição embrechad
um aspecto estrutural da narrativa, mas que acaba por transbordar para o seu “modo” de escrever, ou seja,
para o seu “estilo”. Sobre o assunto, discorrendo sobre o seu processo de criação romanesca, escreve o ro-
mancista:
Mas há que distribuir a história do livro, ou seja, planificá-la, decidir de uma forma para a sua apreduas
soluções de momento se nos oferecem: a que expõe a história de um modo linear e
sentação. E
que se julgou fosse inevitável por perdurar através dos séculos, dada a sua lógica interna de antece-
e uma outra que tem que ver com Joyce, mas se intensifica com o “novo roman-
dente/conseqüente;
ce” e talvez com o cinema, e que é uma distribuição embrechada, com o entrecruzamento de séries
temporais e espaciais. Não vou aqui “demonstrar” a verdade de uma e de outra, insistir no que há de
lógico no uso desta ou daquela. Decerto a distribuição linear poderá justificar-se pela lógica do dis-
curso, que se desenrola naturalmente com princípio, meio e fim; como a distribuição embrechada ou