JOS RODRIGUES DE PAIVA

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po, mais que simplesmente ele mesmo, é também, neste romance, “personagem”. Porque é
uma “vivência”, uma “entidade”, um “ente”. A afirmativa de Martínez vem da sua leitura
de Aparição como obra heideggerianamente existencialista, e, dando suporte à idéia de
“ tempo absoluto, único, integral e indivisível” e só possível de ser concebido “metafisicamente”,
ele lembra que
Heidegger distingue un concepto vulgar del tiempo, el del ahora, el del ya no y el
del aun no, del tiempo de la vivencia existencial, en el cual la mirada desde el presente
se hace cargo de lo advenidero, de lo aguardado retrayéndose instintivamente al sido.
En este sentido nos es exacto hablar de pasado, pues el hombre, mientras vive no pasa,
como una cosa; ni de futuro, sino de lo advenidero, de lo que esperamos que venga a
nosotros. (Id., ibid.).
Estes elementos estruturantes de que venho tratando – um prólogo e um epílogo
emoldurantes da narrativa propriamente dita, a freqüente alternância contrapontística que
anula, em fusão, as diferentes dimensões ou situações temporais e espaciais (passado/presente,
aldeia/cidade) – embora em Aparição sejam elevados a um grau superlativo,
possuem antecedentes em romances anteriores, confirmando-se como traços constantes na
arte romanesca de Vergílio Ferreira. Bastaria lembrar que a idéia de contraponto já se encontra
em Apelo da noite e em Cântico final e que as presenças de um prólogo e de um
epílogo já se percebem em Manhã submersa. Mesmo a complexa concepção de tempo que
se tem em Aparição, pode ser vislumbrada, ainda que de forma singela, neste mesmo romance,
em que o passado, reconstituído pela memória de A. Santos Lopes, converge para
um presente que é o do tempo em que ele escreve a “sua história”.
Invocando a estruturação de modelo tradicional de Aparição, a sua organização
capitular, a fluência dos eventos narrados, a concepção das personagens, a intensa poeticidade
da linguagem, entre outros aspectos da obra, classifiquei-a, em tempos, como “o mais
clássico dos romances do escritor.” 9 . Concordando com a classificação, Leonor Buescu a
complementou: “E também, acrescentarei, talvez o mais revolucionário.” 10 . Sobretudo com
relação aos romances dessa primeira fase, e até que o romancista escrevesse Nítido nulo,
por exemplo, ou chegasse ao patamar de Para sempre. Seria a observação a fazer. Mas tem
razão a ensaísta: não obstante o seu visível recorte clássico, a sua filiação à tradição literá-
9 V. o meu livro O espaço-limite no romance de Vergílio Ferreira. Recife: Edições Encontro/Gabinete Português
de Leitura, 1984, p. 171.
10 BUESCU, Leonor. Eu, Cláudio, à beira-mar. In: FONSECA, Fernanda Irene (Org). Op. cit., p. 141.