Curitiba - Centro Brasil Design
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Biennial <strong>Design</strong> Exhibits in Rio de Janeiro<br />
A pioneering idea<br />
rom the start, the introduction of design in Brazil was<br />
based on quite controversial premises. There were those<br />
who defended design with all their might and those<br />
who considered it premature. There are those who see it<br />
as a foreignism ill-adapted to our culture and those who see it almost<br />
as an intruder formatting and usurping the Brazilian creativity.<br />
Despite some forerunning examples, there is no denying that over these<br />
nearly 50 years Brazilian <strong>Design</strong>, against all odds, has developed<br />
and definitively implemented itself based on the existence of two<br />
initiatives connected to designer training: the sequence of industrial<br />
design courses at FAUUSP - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo<br />
da Universidade de São Paulo (São Paulo School of Architecture<br />
and Urban Planning) and the creation of ESDI - Escola Superior de<br />
Desenho Industrial (Higher Industrial <strong>Design</strong> School), both in the<br />
early 60s.<br />
What we can see is that, from the very start, the implementation of<br />
design was the product of the efforts made by a group of very altruistic<br />
individuals who were convinced that design was the missing link in<br />
the development process the country was going through. Although our<br />
society and elite knew absolutely nothing about the subject at the time,<br />
the insertion and use of design in Brazil proved to be vey suitable to<br />
the needs of our economy and industrial circumstances as they started<br />
a process of assimilation and generation of our own independent<br />
technology, especially in terms of replacing imports.<br />
In addition to those educational efforts, there already was the<br />
certainty that efforts should be made to promote design, not only to<br />
make it clear to the society and the public at large that we mastered<br />
the subject but specifically to create a job market for those coming from<br />
design schools. Those efforts were made via events and local exhibits,<br />
especially in Rio de Janeiro and São Paulo, with design awards<br />
such as the Lucio Meira Award granted at Salão do Automóvel (Auto<br />
Show), and the Roberto Simonsen Award at Feira “UD” de Utilidades<br />
Domésticas (Household Appliances Fair).<br />
The first biennial design exhibits in Rio de Janeiro, planned by<br />
the IDI MAM - Instituto de Desenho Industrial (Industrial <strong>Design</strong><br />
Institute) team and held at MAM - Museu de Arte Moderna (Museum<br />
of Modern Art) in 1968, 1970 and 1972, always in December,<br />
As Bienais de <strong>Design</strong> do Rio de Janeiro<br />
O pioneirismo de uma ideia<br />
F D<br />
esde o início, a introdução do design no <strong>Brasil</strong> foi<br />
calcada em premissas bastante polêmicas. Há os<br />
que defenderam o design com todas as forças e<br />
há os que o consideraram prematuro. Há os que o<br />
consideram um estrangeirismo mal adaptado à nossa cultura e há<br />
os que o consideram quase um intruso formatador e usurpador da<br />
criatividade nacional. Mesmo com alguns exemplos precursores,<br />
não se pode negar que, nesses quase 50 anos, o design nacional,<br />
apesar de todas as dificuldades, se desenvolveu e se implantou de<br />
modo definitivo a partir da existência de duas iniciativas ligadas à<br />
formação de profissionais: a sequência de disciplinas de desenho<br />
industrial na FAUUSP - Faculdade de Arquitetura e Urbanismo da<br />
Universidade de São Paulo e a criação da ESDI - Escola Superior<br />
de Desenho Industrial, ambas no início dos anos 60.<br />
O que podemos constatar é que desde o início a implantação<br />
do design foi fruto do esforço de um grupo muito abnegado de<br />
indivíduos, que estavam convencidos de que o design era o elo<br />
faltante ao processo de desenvolvimento pelo qual o país estava<br />
passando. Mesmo com desconhecimento total sobre o assunto em<br />
nossa sociedade e na classe dominante da época, a inserção e o uso<br />
do design no <strong>Brasil</strong> se mostraram muito adequados às necessidades<br />
de nossa economia e realidade industrial, por começar um processo<br />
de assimilação e geração de tecnologia própria e autônoma,<br />
especialmente na substituição de importações.<br />
Além desse esforço educacional, já havia a certeza de que deveria ser<br />
feito um esforço promocional do design, não só para esclarecimento<br />
da sociedade e do grande público de que dominávamos essa matéria,<br />
mas especificamente para a criação de um mercado de trabalho para<br />
os egressos das instituições de formação de profissionais. Esse esforço<br />
se fez com eventos e exposições localizadas, especialmente no Rio<br />
e São Paulo, com prêmios de design como o Prêmio Lucio Meira,<br />
concedido no Salão do Automóvel, e o Roberto Simonsen, na Feira<br />
“UD” de Utilidades Domésticas.<br />
As primeiras bienais de design no Rio de Janeiro, planejadas<br />
pela equipe do IDI MAM - Instituto de Desenho Industrial,<br />
realizadas no Museu de Arte Moderna, em 1968, 1970 e 1972,<br />
sempre no mês de dezembro, foram instrumentos desse processo<br />
undoubtedly proved to be instrumental in that process.<br />
e demonstraram isso de forma inequívoca.<br />
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