BIOGRAFIA DE VLADIMIR CARVALHO

missas consagradas para os ágapes selvagens.
O resto seria comunicado pela linguagem do
filme. Uma fusão da vela religiosa para o candeeiro
do baile ligava os dois mundos. No amanhecer,
outra fusão dissolvia a luz do candeeiro
no sol nascente.
Ecos de Moana e O Homem de Aran, de Flaherty,
assim como dos mares do sul dos quadros
de Gauguin, ressoavam em nossas tomadas. As
seqüências de pesca noturna foram filmadas de
dia, com o recurso fotográfico da noite americana.
Para acrescentar ritmo e realismo aos
percursos aquáticos, fizemos imagens complementares
de barco singrando as águas no Rio de
Janeiro, próximo ao Clube Guanabara. O crítico
Novaes Teixeira foi um dos que apontaram a
pretensão formal de Romeiros. De fato, estávamos
encantados pela câmera, as contraluzes,
os golpes de cinestética.
Ramiro, muito atilado, aprendeu a montar em
uma semana, na moviola do INC. Mostrávamos
periodicamente os cortes a Flávio Tambellini,
que dizia esplêndido!, pungente!, para em seguida
sugerir que trocássemos alguma seqüência
de lugar. Obedientes, voltávamos à sala de
montagem. Quando mostrávamos de novo, ele
exclamava mais dois ou três adjetivos e propunha
nova troca, que bem podia ser o contrário da
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