BIOGRAFIA DE VLADIMIR CARVALHO

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águas. A narrativa teria que evoluir através de
saltos laterais com essa dominante.
Eu tinha alguns pressupostos para montar esse
meu quarto longa-metragem (a essa altura, já
havia realizado O Homem de Areia e O Evangelho
Segundo Teotônio, além de Saruê). Queria superar
um componente culturalista que predominava nos
meus filmes brasilienses. Em Conterrâneos, eu tinha
ido além do cultural, chegando ao homem e sua
condição. Ao mesmo tempo, queria despedir-me de
uma pretensa etnografia para cair na vida. Sentia
que já dominava meu instrumental sem precisar de
muletas. Em vez de copiar a engrenagem das coisas,
havia colhido uma realidade bruta para descobrir
minha própria ordem na mesa de montagem.
Eduardo Leone viu comigo o material completo
em Brasília e selecionamos cerca de 30 horas
para montar em São Paulo. No próprio campus
da USP, morei durante um ano enquanto trabalhávamos
na ECA, sem custo e tendo à mão a
facilidade de um pequeno estúdio de som.
O que logo saltou aos olhos foi a volumosa presença
de música e poesia: cordelistas, repentistas,
aboiadores, e até mesmo um rock inspirado no
mas sacre e composto por meu aluno Mário Salimon.
Havíamos filmado a apresentação da música
num show de sua banda Fama. Tal abundância de
acordes sugeriu uma estrutura assemelhada a uma