BIOGRAFIA DE VLADIMIR CARVALHO

A estrutura do filme começa com uma espécie
de Gênesis da terra, de certa forma semelhante
ao nascimento do sertão no início de O País de
São Saruê. Evolui, então, para o reino dos animais,
chega à presença agressiva do homem e
termina com a cidade. Uma mudança de foco
sobre um lagarto desvela o espaço urbano ao
fundo. Os sinais da natureza pontuam timidamente
Brasília. Lembro-me que ficamos de
plantão diante das cúpulas do Congresso para
espreitar os quero-queros. Mas o seu piado
reivindicativo só seria gravado à época da montagem,
no campus da USP, onde novamente me
deparei com eles.
Diante da possibilidade de contratar um músico
para fazer uma trilha original, tive um encontro
com Egberto Gismonti. Expliquei-lhe o que seria
o filme e como eu via o papel de sua trilha
sonora. Ele me ouviu com expressão entediada,
talvez porque me estendesse demais, ou por não
identificar ali uma oportunidade real. Quando
terminei, ele disse: Você já sabe bem o que quer.
Acho que não precisa de mim. Mas sugeriu que eu
botasse minha exposição no papel e lhe enviasse.
Foi o que fiz, mas só recebi de volta o silêncio.
Na hora H, uma divergência de negociação selou
o fracasso da parceria. Mais tarde, meu libreto
mereceu elogios de músicos tarimbados.
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