BIOGRAFIA DE VLADIMIR CARVALHO

Aos técnicos era mais fácil se improvisarem em
professores, uma vez que, ao explicarem a operação
do equipamento e supervisionarem os trabalhos
produzidos, disso faziam o próprio curso.
Já eu tive que queimar as pestanas na biblioteca
para montar um currículo baseado em história do
cinema, análise de filmes e teorias do documentário.
O que me dava legitimidade era, sobretudo, a
postura revolucionária herdada pela UnB de seus
primeiros anos, que permitia a integração de profissionais
sem experiência pedagógica específica.
Tudo ali estava ainda nascendo.
A mim parecia natural que Brasília, com tanto por
registrar e interpretar, se dedicasse ao documentário.
Levantei essa bandeira tão alto que provoquei
alguma celeuma. Havia quem dissesse que a
vocação para o documentário não era de Brasília,
mas do Vladimir. A polêmica acabou por fortalecer
nossa escolha, até porque havia aí uma razão
estratégica. Brasília era – e continua a ser – um
centro administrativo, e não financeiro, comercial
ou industrial. Bem diferente de outras grandes cidades,
a máquina do estado e a universidade eram
as poucas instâncias de financiamento à mão dos
cineastas. Na minha visão, por certo oportunista,
o cinema documental deveria andar a par com
os grandes projetos regionais e nacionais, sendo
subvencionado pelos órgãos públicos.