BIOGRAFIA DE VLADIMIR CARVALHO

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traduzimos como fantasia compensatória, a mania
de quem conta um conto aumenta um ponto.
Talvez involuntariamente, ao longo da minha
carreira nordestina, elaborei um tipo de imagem
oscilante, de baixa freqüência, sobretudo nos
filmes ampliados de 16 para 35mm. A relativa
imprecisão, esse caráter pouco fixo da minha
imagem, vira uma espécie de terceira ou quarta
via do que seja realidade. Termina por espelhar
uma coisa meio fantasmagórica – ou melhor,
pantasmagórica – como os fogos fátuos, no limite
entre o natural e o sobrenatural. A imagem
como algo que se evola.
Além disso, muitos desses filmes retratam mundos
evanescentes, em vias de desaparecimento.
Pantasmas de romeiros, de engenhos e trenzinhos,
de tangerinos, de garimpeiros cobertos
de pó, de riquezas inatingíveis, de santos e
bonecos de vitalinos, de gado morto na terra
esturricada. Resolvi aplicar essa palavra-síntese
ao conjunto de meus filmes ligados ao Nordeste,
para distingui-los dos filmes brasilienses.
Já em outubro de 1974, uma mostra em Brasília
com o título de Pantasmas reuniu cinco filmes:
Romeiros da Guia, A Bolandeira, A Pedra da
Riqueza, Incelência para um Trem de Ferro e O
Espírito Criador do Povo Brasileiro. Este último,