BIOGRAFIA DE VLADIMIR CARVALHO

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intervenção da classe média consumidora numa
comunidade de artesãos tradicionais. Dispositivo
igualmente inovador foi o recurso a comentários
de terceiros, capazes de atribuir uma nova
camada de sentido a materiais filmados em
outra época. Assim, o que vemos em A Pedra
da Riqueza (1975) e Brasília Segundo Feldman
(1979) é, entre outras coisas, uma antecipação
do audiocomentário dos atuais DVDs.
A inquietação formal que anima a estrutura
narrativa de Saruê, a experimentação tonal de
Vestibular 70 ou o tratamento sonoro de A Pedra
da Riqueza, apenas para ficar em alguns exemplos,
afastam a obra de Vladimir de qualquer
semelhança com o cinejornalismo e a projetam
para a esfera do ensaio documental.
O trabalho do diretor caracteriza-se também
por uma criativa reapropriação de materiais de
arquivo, com os quais elabora uma complexa,
embora cristalina, escrita de imagens. Típica
dessa maestria é a maneira como ele reconfigurou
as cenas filmadas por Eugene Feldman em
Brasília Segundo Feldman; ou como construiu
novas camadas de sentido para as imagens da
história de Brasília em Conterrâneos Velhos de
Guerra. Consciente do princípio básico de que
uma imagem cinematográfica só ganha sentido
quando articulada com outras imagens e com