BIOGRAFIA DE VLADIMIR CARVALHO

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mais interessantes e os levava, ao final do dia, à
cidade mais próxima, para gravar uma entrevista
nos pequenos estúdios das rádios ou difusoras de
alto-falantes locais. Na edição, muitas vezes assumi
o off dissociado do que a pessoa estava falando
na imagem. E isso era tão gritante que ninguém
jamais reclamou da falta de sincronia.
Os grupos escolares de Sousa também tiveram
fundamental importância na produção de São Saruê.
Era muito comum filmarmos em lugares sem
acesso à luz elétrica. No interior de casebres, por
exemplo, de paredes enegrecidas pelo pucumã
(fuligem da lenha queimada), só contávamos com
as entradas de luz natural, que reforçávamos ora
retirando telhas, ora usando rebatedores. Mas,
afinal, que rebatedores? Era onde entravam as
lousas dos colégios, revestidas de papel metalizado.
Carregávamos os quadros-negros pela caatinga
como se fôssemos professores ambulantes.
Meu diretor de fotografia, embora muito talentoso,
era praticamente um estreante no cinema.
Repórter fotográfico do jornal A União, Manuel
Clemente tinha uma capacidade de síntese tal
que suas fotos, mesmo em quantidade inferior à
dos colegas, davam sempre primeira página. Ele
havia sido assistente de Hans Bantel em Romeiros
da Guia e estava credenciado para dividir comigo
a aventura do Rio do Peixe.