BIOGRAFIA DE VLADIMIR CARVALHO

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disciplina narrativa e formal, sem falar etnográfica. Jabor, pelo contrário, era sempre jovial, engraçado e descontraído. Aquele comportamento ajudava a abrir as portas das pessoas, sobretudo as da classe média de Copacabana. As adolescentes mostravam-lhe seus diários, gente de todas as idades falava abertamente de seus sonhos e ambições. Buscávamos as situações mais variadas – jovens em fila para alistamento militar, moças especulando sobre o casamento, estudantes especulando sobre o futuro, burocratas nos escritórios da Light, gravação de telenovelas e do Programa do Chacrinha. Eu fazia uma crônica diária da produção, sínteses de entrevistas e anotações diversas. Houve um momento em que fiz até greve. Após um estremecimento entre Jabor e a equipe, decretamos paralisação de um dia e, numa kombi dirigida por Dib Lutfi, fomos tomar banho e beber na Barra. Fiz muito menos pelo filme do que o filme fez por mim. Nesse período, morei de favor na casa do Jabor, na Rua Souza Lima, quase uma república onde costumava se reunir uma espécie de núcleo do Partido, com participações minha, de Alex Viany, Leon, Coutinho, Marcos Farias e do próprio dono da casa. O trabalho me ajudou a descortinar a cidade e adquirir 111
112 uma nova visão do método, sobretudo no uso do som direto. Tendo perdido o influente curso de documentário de Arne Sucksdorff, em 1962, ganhei em Opinião Pública minha oportunidade de jogar fora as muletas e a poeira livresca. Estilhacei a imagem do grande diretor. Compreendi que o autor não precisava manter distância de seus personagens. Posso dizer que, com Jabor, vivi o choque benfazejo do cinema-verdade.
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