BIOGRAFIA DE VLADIMIR CARVALHO

106
trabalho de um camponês se complete, equivale
a pintar rápido, antes que a camada absorvente
seque. Concilio precariamente essas duas formas
de expressão quando faço xilogravuras para títulos,
créditos, logotipos e cartazes dos filmes. Já
incursionei também por capas de livros, como a
do meu Cinema Candango e do romance Flauta
Rústica, de Clóvis Sena.
Faço tudo isso para desafogar. Da mesma forma,
costumo escrever um bocado nos longos
intervalos da produção de um filme. A tensão
se esvai, não vejo o tempo passar. As peças vão
se acumulando, pois não consigo me desfazer
delas. Não vendo, nem dou. Gosto de vê-las
juntas. Exceção foi uma série de jóias de cajá
que certa vez, à beira da indigência, deixei em
consignação numa butique de Ipanema.
Às vezes me perguntam por que gosto de esculpir
imagens de santos. Além dos que faço,
coleciono santos, aprecio as madonas barrocas.
Tenho uma certa inclinação pela imagem de
São Miguel Arcanjo, que volta e meia aparece
em meus filmes, com a espada numa mão e
a balança na outra. Ele está em Vila Boa de
Goyaz, O País de São Saruê, O Evangelho Segundo
Teotônio, Conterrâneos Velhos de Guerra
e estará em O Engenho de Zé Lins. Talvez
como um reflexo da dicotomia dos meus pais,