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Uma História Íntima do Desenho
Voltei a conversa para seu processo do desenho. A narrativa, o auto-retrato e
o trabalho incessante de linhas na construção das imagens das gravuras eram
fatores visíveis de sua formação de desenhista. Ana, como tantos desenhistas,
buscou inspiração e exercícios na renascença.
- Eu gostava muito de copiar livros de anatomia de Da Vinci. Copiava,
copiava, copiava. E formas viraram um alfabeto conhecido – anatomia, ossos,
músculos.
Ana diz não ver cláusulas fechadas no ensino de artes. A respeito das cópias
de desenho, Ana teceu suas impressões respaldando-se no período renascentista.
- O pessoal da renascença estabeleceu a cópia e ficou mais legal. Partiu a um
pensamento. Rembrandt, Michelangelo. Começaram as escavações entre Pompéia
e Herculano, os artistas começaram a copiar. Aí começa a cópia. E para guardar os
projetos, ornamentações, é nesse afã de querer registra que nasce a gravura. A
renascença assimilou a cópia de artistas para compreender. Um olhar científico.
Como Rembrandt, faz só um trecho e está pronto. O desenho ficou mais legal
depois da renascença, dá para ver...
Ana acredita no trabalho de grafismo acima de tudo, contudo não se diz
capaz de se livrar da narrativa que lhe é particular como desenhista. Fez a crítica
das escolas de arte.
- O grafismo vai absorvendo a imagem. Vai chegar uma hora que vou mexer
para que coisas sejam reconhecidas. Tenho uma veia narrativa.
Alguns de seus desenhos saem do rascunho e viram desenhos em tamanhos
grandes. Argumentei-lhe que era comum a utilização de cadernos entre os diversos
desenhistas, algo que Ana fez uma ressalva.
- A solução do caderno é uma problemática para vida prática do artista. Você
acaba fazendo (desenhos) nas costas da folha.
A artista me disse que gosta muito de preparar os papéis em que vai
trabalhar. Com isto, quer dizer que escolhe um tipo de papel como um simples
canson de 200g e faz uma mão em tinta látex, da cor que preferir no momento. Diz
que o papel fabriano recebe muito bem o extrato de nogueira, mas que muitas vezes
não trabalha com papéis caros. Mostrou-me alguns testes que fez com folhas de
ouro. Seus desenhos de 1984 quando estava na faculdade de artes nos trouxeram
novamente para a questão da formação de seu desenho. Ana disse não poder me
ajudar muito a compreender seu processo.
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