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Uma História Íntima do Desenho camadas de grafite às linhas mais suaves, quase imperceptíveis a olhos distraídos. A técnica de sfumatto – que consiste em eliminar a impressão de linhas em tons de cinza, “esfumaçando-as” de maneira a torná-las impressões de sombras de objetos – Eduardo aprendeu copiando desenhos de artistas renascentistas, sua paixão. No centro de sua sala espalhou centenas de desenhos seus. - A maior parte é em 2B. Entre eles alguns nanquins. Virtuosas cópias de Leonardo Da Vinci, Michelangelo e Rembrandt. Perguntei-lhe se havia algum método pessoal de cópia para captar tantos detalhes tão pouco perceptíveis a olhos nus. Curiosamente, sim, Eduardo me conta: - Sou muito míope. Quando eu desenho, desenho assim, ó. Ao dizer isto, aproxima seu olho direito do desenho a cerca de dois centímetros da folha. Ao fazer cada traço da cópia, Eduardo disse-me repetir - no papel de seu próprio desenho - o gesto de olhar de muito perto a imagem modelo. Estranhei o fato de Eduardo dizer não ter desenhado antes dos vinte anos, desde a infância. Questionei a respeito da faculdade de biologia, se nesse período ele não desenhava sequer ocasionalmente. Eduardo explicou-me que, na verdade, desenhava na faculdade, porém estava se referindo ao desenho artístico ao contar que voltara somente aos vinte anos. - Na Biologia passava muitas horas ao dia desenhando bichos. No período da primeira graduação – a Faculdade de Ciências Biológicas na Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS) -, Eduardo ficava aproximadamente uma hora por dia - todos os dias - desenhando espécimes de bichos. Disse-me não desenhar fora da aula à época. Entretanto, Eduardo nessa fase já desenhava bem. 66
Uma História Íntima do Desenho Ilustração de Eduardo Kickhöfel A despeito de sua aproximação maior com o desenho, cursou a faculdade de artes na UFRGS, com especialização em pintura – período em que diz ter experimentado diversas técnicas. - Na faculdade quis fazer pintura para mudar de linguagem, superar a idéia de não saber pintar, somente desenhar. Já fiz gravura em metal. Na Itália, trabalhou na biblioteca Leonardo Da Vinci, onde teve acesso a originais do artista renascentista. A linha entre busca e obsessão parece ser algo bastante tênue no processo de muitos artistas. Como no caso de Eduardo e sua relação como desenho renascentista. Perguntei-lhe sobre como fazia o desenho, se tinha algum processo constante. - Primeiro faço o esboço. O elemento que mais me impressionou nos desenhos de Eduardo é o trabalho de luz e sombra que se percebe no sombreado de grafite 2B. Em contrapartida à grande maioria dos desenhistas, Eduardo se foca na construção de tonalidades de cinza; enquanto a linha é elemento central na maior parte das obras 67
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