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Uma História Íntima do Desenho
camadas de grafite às linhas mais suaves, quase imperceptíveis a olhos distraídos.
A técnica de sfumatto – que consiste em eliminar a impressão de linhas em tons de
cinza, “esfumaçando-as” de maneira a torná-las impressões de sombras de objetos
– Eduardo aprendeu copiando desenhos de artistas renascentistas, sua paixão.
No centro de sua sala espalhou centenas de desenhos seus.
- A maior parte é em 2B.
Entre eles alguns nanquins. Virtuosas cópias de Leonardo Da Vinci,
Michelangelo e Rembrandt. Perguntei-lhe se havia algum método pessoal de cópia
para captar tantos detalhes tão pouco perceptíveis a olhos nus. Curiosamente, sim,
Eduardo me conta:
- Sou muito míope. Quando eu desenho, desenho assim, ó.
Ao dizer isto, aproxima seu olho direito do desenho a cerca de dois
centímetros da folha. Ao fazer cada traço da cópia, Eduardo disse-me repetir - no
papel de seu próprio desenho - o gesto de olhar de muito perto a imagem modelo.
Estranhei o fato de Eduardo dizer não ter desenhado antes dos vinte anos,
desde a infância. Questionei a respeito da faculdade de biologia, se nesse período
ele não desenhava sequer ocasionalmente. Eduardo explicou-me que, na verdade,
desenhava na faculdade, porém estava se referindo ao desenho artístico ao contar
que voltara somente aos vinte anos.
- Na Biologia passava muitas horas ao dia desenhando bichos.
No período da primeira graduação – a Faculdade de Ciências Biológicas na
Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS) -, Eduardo ficava
aproximadamente uma hora por dia - todos os dias - desenhando espécimes de
bichos. Disse-me não desenhar fora da aula à época. Entretanto, Eduardo nessa
fase já desenhava bem.
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