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Uma História Íntima do Desenho
2 Desenhos de Guto Lacaz
Para copiar Steinberg, Guto começou a usar pena e nanquim.
- Não dá para copiar Steinberg sem uma pena, né?
Mostrou-me sua caixa de penas. Usava antes caneta tinteiro oxford – mudou
o material e a forma de trabalhar a linha. Após Ruy, Steinberg foi a segunda escola.
Naquela época começou a comprar livros de Steinberg.
- Até um dia em que não aguentei mais e fechei os livros de Steinberg, Mas
ele ficou para sempre na cabeça.
O terceiro mestre de Guto era seu colega chamado Mario Cafiero.
- Meu desenho era linha, linha, linha... mas Mario Cafiero era “área”.
Guto mostrou-me um desenho original de Cafiero que, de tão bem acabado,
parecia uma gravura impressa. Nela se constatava um grande domínio de figura
humana, e um paciente detalhismo. Guto diz não ter se aplicado à figura humana em
sua formação de desenhista e, naquele momento, seu traço já era muito influenciado
pelo estilismo e igualmente por, em suas palavras, “deboche pessoal”. Não obstante,
admirava aqueles que tinham esse domínio técnico. Esse mesmo desenho de
Cafiero é hoje chamado por Guto de “O mágico”. Certa vez, ao criar um personagem
para publicidade, Guto se deparou com a influência de Mario. Ao finalizar um
trabalho de ilustração publicitária, percebeu que havia assimilado da sua maneira a
lição de Cafiero. Entretanto o mágico agora havia se tornado, no seu desenho, um
cantor, e a imagem trazia mais a proporção humana e, sobretudo, mais contraste
entre o preto e o branco do que as linhas habituais de seu processo.
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