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Uma História Íntima do Desenho Glilton veio para São Paulo do Ceará aos dezenove anos. Aos trinta e cinco, divide o trabalho como segurança com o ofício de desenhista: realiza desenhos por encomenda. Animais, paisagens urbanas, retratos. Teve alguns de seus desenhos expostos em alguns lugares como a Faculdade Armando Álvares Penteado (FAAP). Conheci José Glilton no curso de fundamentos do desenho artístico que ministro no Serviço Nacional de aprendizagem (SENAC). Glilton havia obtido bolsa integral para o curso. Glilton lembra-se de ter começado a desenhar aos sete anos. Tem a exata lembrança de um desenho que iniciou sua maneira de trabalhar. Uma professora dessa época lhe pediu para desenhar o lugar onde morava na roça. Fez então um desenho de uma fazenda com vacas comendo capim. - Não tenho mais esse desenho, mas me lembro perfeitamente. Perguntei-lhe se conseguiria reproduzir o desenho ainda hoje. - Quando você quiser. Glilton costumava desenhar sempre sozinho. - Minha mãe era professora do município, eu lia bastante. Livros, jornal notícias populares. Livros de historias infantis, Aos oito anos, passava horas desenhando cachoeiras, campos, sempre paisagens. Um detalhe: todos os desenhos são de memória. Nunca fez desenho de observação, parar diante de algo e desenhar. Criou uma relação com o espaço. Vivia solto olhando a serra. Tinha por fim o gosto por desenhar. idéias. -Eu amo desenho! - Você pensa antes de fazer os desenhos? -A gente pensa, todos pensamos, eu também penso. Eu tenho um monte de Glilton me mostrou um desenho seu em uma folha de papel canson A3, todo realizado em caneta esferográfica azul. A quantidade de elementos e linhas entrelaçadas compondo tramas e texturas das mais diferentes qualidades visuais me deixou bastante espantado. - É muito trabalhoso fazer um desenho desses – mostrando um detalhe do seu trabalho – levei 36 horas para acabar. -Não sei se você percebeu os detalhes do meu desenho, mas olha o trabalho que deu para fazer isso tudo. 44
Uma História Íntima do Desenho Aprendeu sozinho. Nenhum de seus familiares desenhava. Nunca teve oportunidade de estudar desenho, nem ao menos tinha um meio em que a arte ou mesmo as referências gráficas fossem muito ricas. Glilton diz que tem uma maneira de “medir” a qualidade de seu desenho. Gosta de, ao finalizar suas obras, tirar fotografias delas em câmeras digitais. -Se o desenho sai bem na fotografia, então ele está bom. Eu gosto do meu trabalho porque ele é bem real. Todos os meus trabalhos eu compraria – regozija-se Glilton. Como em muitos casos, a despeito de Glilton não possuir formação sistemática na área artística, a sua prática de tantos anos fez com que apurasse sua própria teoria estética em diálogo com sua época. A percepção de Glilton sobre a fotografia de seus desenhos me remeteu ao texto famoso de Walter Benjamin (1996) A obra de arte na era de sua reprodutibilidade técnica em que o filósofo desenvolve o conceito de inconsciente óptico como as formas visuais não percebidas pela mente, mas captados pela fotografia. Glilton contou-me que o pessoal do prédio onde trabalha começou a se enciumar com a atenção que está chamando com seu desenho. Disse-me que pretende aprender a lidar com informática, com programas como photoshop e corel draw 13 . Seguiu demonstrando-me o apreço que tem por seu trabalho. Indica pedaços de seus desenhos em que vê grande complexidade. Glilton expressa constantemente seu orgulho com o desenho que realiza sem nenhuma formação na área. Busquei, em minhas questões, compreender como se dera seu aprendizado inicial do desenho e perguntei-lhe diversas vezes sobre suas primeiras fontes de imagens. Depois de insistir na questão algumas vezes - sob a resposta constante de Glilton de que não havia nenhum começo, que apenas havia meramente começado a desenhar bem -, o artista revelou-me um fato que me trouxe alguma indicação nesse sentido. Glilton havia crescido por entre as montanhas e que, na serra, passava muito tempo observando paisagens fundas. 13 Dois softwares comumente usados em ilustração digital. 45
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