Universidade Estadual Paulista UNESP Instituto de Artes UMA ...

Uma História Íntima do Desenho
Marcelo enfatiza que a avaliação de uma obra depende da formação e da
cultura do sujeito, e que não se refere a esses termos como algo ligado à sua
suposta erudição, mas ao meio em que se formou e à respectiva lógica vigente.
- Se fosse por causa de lógica, o pessoal todo primitivo seria jogado fora
porque eles são absolutamente ilógicos quanto à tridimensionalidade e a fidelidade
quanto à temática.
Marcelo explica que o apartamento em que mora é, na realidade, uma oficina
constantemente desarrumada e que assim deve permanecer.
- Se eu arrumar, no outro dia não encontro nada!
Referiu-se a duas questões da arte e de seu aprendizado: a criatividade a
técnica. Marcelo expressou-me acreditar que a criatividade seja algo muito relativa,
associada ao repertório de influências. Sobre sua técnica, foi categórico em
expressar:
- Não é minha. É como se eu estivesse usando um dicionário...
Não obstante, logo em seguida fez a contrapartida de seu argumento,
explicando que o método pessoal acaba obedecendo a outros processos que
escapam à maneira como se aprendeu.
- Você intui, é tudo intuição. Você não se programa. Você até pode se
programar, mas pode não dar certo.
Marcelo compreende a técnica como uma busca pessoal dentro de um
repertório de metodologias vivenciadas anteriormente. Também argumentou que a
técnica é a maneira de lidar com as características do meio em si em que as
questões históricas são muitas vezes pontos determinantes para a evolução de cada
técnica. Citou o inventor Conté - Nicolas-Jacques de Conté -, que deu nome ao
notório lápis de desenho, nascido em 1755, na Normandia, França.
- Foi na época Napoleônica que a Inglaterra cortou o estoque (para a França)
de uma pedra de grafite. Então eles ficaram sem lápis. Esse Conté, muito vivo... Ele
inventou, reinventou o lápis. Usou argila com algum pigmento e fazia brotinhos para
escrever e desenhar.
Perguntei-lhe sobre uma fala sua que eu havia lido em certa entrevista em
que dizia que, a despeito de seu trabalho modernista, o primeiro contato com a
pintura de Van Gogh, na época em que cursava a escola de entalhação, não lhe
agradara.
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