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Uma História Íntima do Desenho - O desenho está bem à vontade como se eu não tivesse tido nada. Nada, não. Eu tinha... Eu até hoje tenho problemas com a mão direita. Esses dois dedos – Marcelo explicou-me, mostrando-me o indicador e o anular - são os mais importantes e ainda funcionam. Eu já vinha tendo problemas de coluna que me deixou praticamente sem andar. E depois tive um derrame e daí então a memória foi pro brejo, a coerência às vezes me falta, eu fico falando, falando, falando para dizer uma coisa. - Mas agora você escreve? - Não escrevo nada mais. Disse-me esquecer as palavras e, ao tentar escrever, deixa-as incompletas, faltando letras. - Saem defeituosas sempre. Marcelo me mostrou o pequeno caderno pautado onde rabiscou pela primeira vez, após o derrame. Algumas páginas com diversas tentativas de escrita de palavras em linhas tortas são folheadas à minha frente até que chega a uma página com um desenho que qualquer conhecedor de seu trabalho reconheceria nele a sua autoria no momento em que o visse. O desenho trazia uma imagem bastante familiar em sua obra, uma espécie de torso que parecia ter sido inspirado mais em esculturas gregas do que em modelos vivos. O rosto sugeria um tipo infantil, menos uma criança do que um anjo. Mas o mais pessoal era o traço que, ainda que realizado com uma rústica caneta esferográfica, trazia a mesma densidade de seus desenhos de outrora. A densidade de traço que somente grandes desenhistas possuem. Passei minutos apreciando seus traços no pequeno caderno, cujas linhas um pouco trêmulas me remetiam às garatujas que todo sujeito faz em sua infância; porém como que se estas pudessem tomar vontade de símbolos naqueles rabiscos. Esse relato, logo no início de nossa conversa, me trouxe à claridade uma questão: a relação entre a formação do desenho e a condição estabelecida entre esse e o corpo do desenhista. Perguntei-lhe sobre o seu processo de desenhar. - Olha, como funciona o processo temos que discutir aqui, pois eu também não tenho a mínima idéia do mecanismo do desenho. Mais ou menos, você projeta alguma coisa. No meu caso, ou eu parto de alguma coisa, alguma informação visual ou eu não parto de nada e parto já do meu arquivo inseparável que é a minha 26
Uma História Íntima do Desenho cabeça, quer dizer, tudo que eu vi, que eu gostei, admirei durante anos e fui acostumando a visão ao grafismo, ao desenho. Agora qual o mecanismo... Perguntei-lhe se desenhava com constância, se acontecia em momentos especiais do dia ou se era mais raro hoje. - Estou fazendo minha terapia ocupacional. Eu não posso sair, só quando alguém vem me buscar e me leva para algum lugar. Fui ver uma exposição do Goya aqui no MASP e não deu para ver, vi meia dúzia de coisas só. Estou limitado fisicamente, tenho 83 anos. Lá eu andava, ainda mais era obrigado a andar porque senão haveria atrofia. É um problema que já surgiu há uns quatro anos atrás e que o medico atribui à própria posição de desenhar e de gravar. O peso da cabeça quando você fica assim o tempo todo desenhando ou gravando muitas vezes com uma placa de cobre que tem um peso maior. Você tem uma alavanca no seu pescoço e a coluna vai pro brejo. E daí atinge debaixo para cima, os pés ficam dormentes e... parece relatório médico, “né”? Mas é para poder explicar. Disse-lhe que para mim era importante saber. Até porque acabava sendo o seu ofício de desenho a mexer em toda sua relação com o corpo. - Exatamente – continuou Marcelo -, o neurologista dizia: você pode criar uma disciplina. Eu disse não, no meu trabalho, não dá. Não dá para relaxar, a concentração que você cria por vontade, não é que você é obrigado a fazer. Vai fazer nada e ficar aposentado e acabou? Mas não, você tem vontade fazer coisas e quando te dá essa vontade, você fica tenso. A fala inicial de Marcelo não se referiu ao seu processo no desenho em si, mas às conseqüências de seu ofício de artista à sua condição física; essas primeiras linhas me indicaram a importância de se refletir a respeito da relação existente entre a formação dos desenhistas em sua área e a experiência corporal presente na ação dessa linguagem - não há o desenho sem o gesto do desenhista e esse gesto é oriundo da sensibilidade particular de cada sujeito em uma experiência de mente e corpo. Marcelo seguiu em sua linha de pensamento, a respeito da criação estética, não somente no desenho, mas de uma forma geral. - No fundo, o mistério da criação é igual em todas as atividades humanas, porque você tem uma idéia, como um problema de encanamento, você começa a raciocinar sobre aquilo e vai procurar a razão de como consertar e como ajeitar e como voltar tudo ao normal. E é a mesma coisa, você tem uma idéia, gostaria de 27
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