Universidade Estadual Paulista UNESP Instituto de Artes UMA ...

Uma História Íntima do Desenho
b. Desenho como Signo
Toda forma de aprendizado do desenho passa por alguma forma de se
apropriar da maneira como o desenho está manifestado dentro de cada cultura. O
desenho de memória é, na realidade, a memória dos desenhos anteriormente
produzidos pelo sujeito. E até mesmo a percepção do olhar na atividade do desenho
de observação é aprimorada pela experiência de se desenhar objetos semelhantes a
novos modelos.
No artigo já citado de Brent e Marjorie Wilson (1999) - no capítulo O Problema
da Cópia -, os autores conceituam o desenho como uma construção de signos a
partir de algo que se vê ou se imagina. Para além da representação isomórfica, o
desenho se funda na linha – como bem expressado por Edith Derdyk em sua
entrevista – e é sobretudo pela leveza e pela densidade dessa linha que se
desenvolve a poética do desenhista.
Todavia, ao mesmo tempo em que ganhamos consciência sobre essa linha
expressiva e a respeito dessa concepção de desenho como signo, é preciso ter
clareza como professor de que as pessoas que buscam cursos de desenho estão
comumente em busca de desenvolver seu traço no sentido de uma interpretação
isomórfica dos objetos reais. Por essa razão, mesmo apresentando o desenho em
suas diferentes manifestações, percebo que se faz importante a percepção dos
motivos que levam os sujeitos a cursarem uma oficina de desenho.
c. Desenho como Inconsciente gráfico
Como citado na entrevista com José Glilton, o filósofo Walter Benjamin (1996)
desenvolveu o conceito de inconsciente óptico ao atribuir à fotografia e ao cinema o
papel de reveladores de imagens ocultas na mente humana. Glilton demonstrou
possuir intuitivamente essa percepção ao declarar que, em seu método, gosta de
fotografar seus desenhos para ter certeza de sua satisfação com o resultado final
dos trabalhos.
Por outro lado, percebo o desenho em um eterno caráter de síntese;
contrapondo-se, em certa medida, ao conceito de Benjamin. O desenho não parte
do plano, como a fotografia que, por conseqüência, forja o cinema e o video.
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