Universidade Estadual Paulista UNESP Instituto de Artes UMA ...

Uma História Íntima do Desenho
- Não faço a menor idéia de como surgem. Uma bússola: se você tem prazer
naquilo. Quanto mais eu me divirto e acho graça, mais funciona com o outro.
Retirando-as das gavetas de seu escritório, Eva mostrou-me aquarelas,
guaches, pasteis secos seus, além de diferentes papéis com que costuma desenhar.
Prosseguiu explicando sobre a maneira como constituiu seu estilo.
- É um tipo de busca pessoal, não dá para vender a alma pro inferno.
Mostrou-me o livro que havia antes citado onde o planejamento estético e o
uso de técnicas de perspectiva trouxeram ao livro um desenho que considera mais
sofisticado.
- Mas é difícil sofisticar e manter a pureza.
- Como faz para conseguir isto? – perguntei a Eva.
- Essa é grande briga.
Vi por fim alguns de seus desenhos não-infantis, retratos e abstrações. Eva
diz não pegar referências de livros diretamente, mas se alimenta delas
constantemente. Outra prática de desenhista: seus cadernos de desenhos.
- Com idéias, coisas costuradas.
Entre as grandes influências, Steinberg é uma das maiores. Olhava o trabalho
do desenhista todos os dias na época da faculdade de arquitetura. Também copiou
Picasso, Klee e Miró. A referência maior vem das artes plásticas e não da ilustração.
De dentro de um caixa com velhos pertences, Eva retira uma série de
desenhos não publicados. Uma das histórias me chama muito a atenção. Era uma
de suas primeiras histórias mudas, muito antes de inventar a Bruxinha. Feita com
finos traços de canetinha preta. Ela contou-me que era das histórias que iam para as
publicações da FAU, bem antes de começar a desenhar para crianças. Pois Eva
somente começou a desenhar para crianças após o nascimento de sua filha.
Ao final, perguntei se todo aquele pensamento sobre a educação de artes não
lhe havia levado a lecionar desenho.
- Não dou mais aula. É uma pena.
Concordei com Eva, em meu pensamento.
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