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Uma História Íntima do Desenho I. Início O desenho é para mim, antes de tudo, uma paixão. Minha paixão infante e primordial, antes de todas as outras que se me revelaram ao longo da vida. A epígrafe inicial deste trabalho foi extraída de um poema não publicado de meu pai, que se tornou físico e educador, mas que durante um longo período de sua vida foi um intenso desenhista nas horas vagas - tempo suficiente para me inspirar por toda a infância a mergulhar nessa atividade. Desde criança, eu comecei a desenhar e nunca mais parei. Desenhar sempre ocupou em minha vida o lugar do prazer. Decorava meus cadernos com meus personagens cômicos, frutos de minha cópia constante de desenhos dos mais variados estilos de histórias em quadrinhos e desenhos animados; fazia animações na borda dos livros grossos de matemática, rabiscava seres a qualquer momento. Em minhas criaturas era fácil perceber um pouco da personagem Graúna do cartunista Henfil, misturada com o Asterix de Uderzo, e Mickey Mouse de Walt Disney. Fiz alguns cursos voltados à área, como um de desenho de observação realizado no MAM (museu de arte Moderna) e um curso de desenho quando eu já tinha aproximadamente treze anos. Todavia minha formação maior de desenho 1 Desenho que fiz à época da escrita final deste trabalho 1 12
Uma História Íntima do Desenho aconteceu de forma bastante autodidata e lúdica, no período de infância e pré- adolescência. O desenho em minha infância sempre foi algo tão ritualístico quanto compulsivo, e assim se seguiu até hoje. Nunca me preocupei efetivamente com o sentido da palavra arte; jamais me importei realmente com o fato de ser ou não artista e o que este termo poderia vir a implicar. O que eu apreciava era o desenho, eu gostava era de desenhar - sempre me pareceu natural e divertido o ato de inventar imagens somente traçando linhas rápidas sobre uma folha de papel qualquer. Curiosamente, o período em que cursei a faculdade de artes – de 1992 a 1996 - deve ter sido a época em que eu menos desenhei, sendo que ali o desenho não era sequer valorizado por meus professores e muito menos o prazer de inventar criaturinhas. Nesse período voltei-me à música, cuja linguagem já houvera me encantado na adolescência – cantando e tocando violão ou guitarra – e, após formar-me em licenciatura em artes plásticas, passei a viver como músico e professor de violão por cerca de dez anos. No início do ano de 2007, fiz uma viagem para a Espanha que teve em mim o efeito de uma revolução. Ao caminhar pelas ruas de Barcelona, deparei-me durante certa tarde (em um intervalo de no máximo uma hora) com uma amostra cultural plural e virtuosa, de artistas das mais diferentes linguagens, estilos e etnias. Havia pelo menos dez atores vestindo fantasias do universo mitológico ao pop, um chinês tocando solitário um Erhu (um instrumento de duas cordas tocado com arco), um duo cigano de violonistas flamencos e um trio, também de origem cigana (mas de origem franco-belga) ao estilo mais puro do jazz de Django Reinhardt, grande guitarrista cigano dos anos 30 e 40; tudo isto cercado por um cenário de ruas, casas e edifícios tombados, algo como um museu gótico a céu aberto; sem contar as filas enormes de pessoas, turistas e locais, visitando museus para verem mostras de obras de artistas como Picasso, Dali, Miró, Gaudi, etc. Ao retornar ao Brasil dessa viagem, percebi que aquele contato com a arte viva - assim como com a arte “tombada” - nas ruas, e a experiência do olhar de perto para tantas obras não apenas me entreteve como um fazer turístico, mas fez com que alguma coisa se alterasse profundamente em minha percepção; o que exatamente eu não poderia descrever, mas ao interagir de maneira tão intensa e profunda com as artes, questionei-me sobre a maneira como conduzia à época minha própria relação com a arte e seu ensino, minha maneira de pensar o ensino e aprendizado 13
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