O Trágico do Estado Pós-colonial.pdf - Estudo Geral

Se um trabalho sobre o trágico ajuda a entender parte do que podem significar
alguns textos, também leva o investigador a aperceber-se das implicações éticas das suas
interpretações do trágico. Os oprimidos, os danados, os despossuídos, dos romances e
peças do meu corpus, não são afinal muito diferentes dos seus equivalentes nas obras de
autores oriundos de outros continentes. Encarar o trágico, procurá-lo em textos das
Américas, das Áfricas, das Europas talvez possa ajudar-nos a compreender o que
parcialmente lhes é comum: a dominação de muitos por uma superstrutura na qual se
origina a sua desgraça. Nisso o trágico do Estado pós-colonial não é intrínseco ao Sul
global, pois também se encontra em textos do Norte. Assim, uma das obras policiais
emblemáticas do fim do século XX em França, a de Jean-Claude Izzo, representa filhos de
migrantes oriundos de ex-colónias francesas dominados pelo Estado pós-colonial do
Norte. Em Solea (1998) será a polícia francesa a origem do seu sofrimento, uma polícia
explicitamente representada como sendo filha das práticas racistas em vigor durante o
período colonial. Acrescento rapidamente que o mesmo romance evidencia também fortes
efeitos de «fronteira», nomeadamente no que tem a ver com a fronteira social suscitada pela
globalização (Izzo, 1998: 238).
A alusão a Izzo permite voltar a uma das pistas mais promissoras para o futuro da
minha pesquisa, a da narrativa policial. Como vimos com a série Jaime Bunda de Pepetela,
o género tem-se globalizado e, enquanto prática global, tem representado os danados do
mundo. É notável a presença da narrativa policial ao longo da costa Atlântica, de Driss
Chraïbi (Marrocos) a Pepetela passando por Abasse Ndione (Senegal), Mongo Beti
(Camarões), Achille Ngoye (RDC), Deon Meyer (África do Sul), aos quais poderemos
juntar Moussa Konaté (Mali) e Yasmina Khadra (Argélia), entre outros. Estudar a narrativa
policial neste contexto permitiria voltar à questão das «fronteiras», pois trata-se de uma
prática que evidencia ao mesmo tempo elementos recorrentes, «transfronteiriços» (as
personagens do investigador e do criminoso, por exemplo, o carácter duplo da narração),
que favorecem o trabalho comparatista, mas, numa relação de tensão mais uma vez, uma
prática que remete igualmente, por um lado, para um tratamento particular do género em
cada autor e, por outro lado, para um contexto de referência particular: o Estado pós-
colonial e as suas características próprias.
Em segundo lugar, interpretar a narrativa policial como sendo uma prática literária
«fronteiriça» remete o leitor para um conceito familiar, o de Atlântico negro, o adjetivo aqui
sendo particularmente adaptado pois designa também uma das variantes existentes na
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