Iracema - Repositório Institucional UFC
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evocação tem fundamento no protagonismo maternal: “Favorece, ó casta Lucina, o menino a nascer; com ele cessará / a idade do ferro e em todo o mundo surgirá desde logo / a de ouro. Reina já o teu caro Apolo” 447 . A geração de Enéias só tem sucesso a partir da colaboração maternal de Lavínia, a filha do rei Latino. No entanto, e apesar de toda a héxade constituída pelo arco dos cantos VII a XII só ter sentido pela disputa da sua mão, o que é certo é que o seu nome é apenas referido, quase nunca chegando a intervir como personagem. Em compensação, é a rainha Amata, sua mãe que, ocupando um papel atuante de oponente e aliada de Turno, rival de Enéias na disputa conjugal de Lavínia, desempenha função relevante na intriga. Moacir, tal como Sílvio, o filho de Enéias e Lavínia, e também Augusto, na Eneida, é o menino providencial na lógica fundacional, convergente com o puer messiânico da Écloga IV: “Este menino receberá uma vida divina e verá entre os deuses / os heróis misturados; ele mesmo será visto por aqueles / e governará o orbe pacificado pelas paternas virtudes” 448 . O desígnio providencial do menino focalizado por Alencar é, apenas sugerido, na sutileza do traço romântico: “O primeiro cearense, ainda no berço, emigrava da terra da pátria. Havia aí a predestinação de uma raça?” 449 . O guerreiro branco de Iracema, tal como Enéias, é um xénos, um estrangeiro. Ambos são considerados nostoi, regressados. Um, parte de Tróia, a sua pátria destruída pelo inimigo grego, para fundar aquela que seria a futura Roma 450 . Outro também regressa da pátria, Portugal, para fundar o Ceará 451 . Ambas as fundações são, pois, dependentes da intervenção de um estrangeiro. Ambas as fundações dependem de uma miscigenação: dos Troianos com os Latinos; dos Portugueses com os Tabajaras. Tanto a intervenção dos estrangeiros como a respectiva miscigenação enriquecem com sangue novo as culturas dos povos em causa. épico. A tribulação é uma componente essencial da provação a que está exposto o herói Enéias, perseguido pela ira de Juno, é confrontado com a tempestade e os perigos do mar para, depois, enfrentar as investidas de Marte: “tão acossado em terra e mar pelo 447 Ib., 8-10. 448 Ib., 15-17. 449 Iracema, cap. XXXIII, p. 86. 450 Cf. Aen., I, 1-2; 5-6. 451 “para fundar com ele [Martim] a mairi dos cristãos” (Iracema, cap. XXXIII, p. 87). 108
poder / dos deuses das alturas, devido à ira desperta de Juno cruel, / e sofreu também muito na guerra” 452 . Na invocação à Musa 453 , ao pedir o discernimento das causas desta perseguição da mãe dos deuses, o poeta caracteriza o seu herói, além de insigne em piedade 454 , como cercado de infortúnios 455 . Martim também é um herói guerreiro e o seu sofrimento é marcado pelo signo das lágrimas. Na sua viagem de regresso às praias do Ceará, com o filho e o cão fiel, “encostado ao mastro, leva os olhos presos na sombra fugidia da terra; a espaços o olhar empanado por tênue lágrima cai sobre o jirau, onde folgam as inocentes criaturas, companheiras de seu infortúnio” 456 . As saudades da pátria se, por um lado, o afastam da esposa dedicada, por outro, fazem dele um herói atormentado, num pathos crescente cujo clímax é representado na cena do reencontro com a moribunda mãe de seu filho, na qual lhe oferece, antes de morrer, o recém-nascido. Iracema, a protagonista, é, pois, a vítima sacrificial que se entrega estoicamente por amor à sua missão conjugal e maternal, até se consumir no altar do transe supremo. Ao sentir-se abandonada pelo esposo guerreiro, seus olhos enchem-se de pranto 457 . Durante dois meses, a “garça viúva” caminha diariamente até à lagoa que passará a chamar- se o “sítio da Mecejana, que significa a abandonada” 458 . Ao contrário do que poderá parecer, o discurso lacrimoso não se inscreve apenas no gênero elegíaco ou lírico. Com efeito, as lágrimas dos heróis homéricos foram já devidamente evidenciadas por Helène Monsacré como um signo arquetípico da epopéia clássica, fonte inspiradora da elegia e da tragédia gregas, a qual apresenta a imagem de Níobe 459 , transformada em pedra, sobre o Sípilo, digerindo o luto enviado pelos deuses, 109 452 “multum ille et terris iactatus et alto / ui superum saeue memorem Iunonis ob iram, / multa quoque et bello passus” (Aen., I, 3-5). 453 Calíope é a musa da poesia épica. 454 “insignem pietate uirum” (Aen., I, 10). 455 “tot adire labores” (Ib.). 456 Iracema, cap. I, p. 12. 457 “Seus olhos viram a seta do esposo fincada no chão, o goiamum trespassado, o ramo partido, e encheramse de pranto” (Ib., cap. XXVI, p. 72). 458 “Desde então à hora do banho, em vez de buscar a lagoa da beleza, onde outrora tanto tanto gostara de nadar, caminhava para aquela, que vira seu esposo abandoná-la. Sentava-se junto à flecha, até que descia a noite; então recolhia à cabana. Tão rápida partia de manhã, como lenta voltava à tarde. Os mesmos guerreiros que a tinham visto alegre nas águas da Porangaba, agora, encontrando-a triste e só, como a garça viúva, na margem do rio, chamavam àquele sítio da Mecejana, que significa a abandonada” (Ib.). 459 Na Ilíada, a história de Níobe é escolhida por Aquiles para estabelecer uma relação paralelística com a dor de Príamo, Ambos digerem a dor de terem perdido filhos (Kndea Myria péssõ – Il. XXIV, 617): Níobe, doze
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na guerra” 452 . Na invocação à Musa 453 , ao pedir o discernimento das causas desta<br />
perseguição da mãe dos deuses, o poeta caracteriza o seu herói, além de insigne em<br />
piedade 454 , como cercado de infortúnios 455 .<br />
Martim também é um herói guerreiro e o seu sofrimento é marcado pelo signo das<br />
lágrimas. Na sua viagem de regresso às praias do Ceará, com o filho e o cão fiel,<br />
“encostado ao mastro, leva os olhos presos na sombra fugidia da terra; a espaços o olhar<br />
empanado por tênue lágrima cai sobre o jirau, onde folgam as inocentes criaturas,<br />
companheiras de seu infortúnio” 456 . As saudades da pátria se, por um lado, o afastam da<br />
esposa dedicada, por outro, fazem dele um herói atormentado, num pathos crescente cujo<br />
clímax é representado na cena do reencontro com a moribunda mãe de seu filho, na qual lhe<br />
oferece, antes de morrer, o recém-nascido.<br />
<strong>Iracema</strong>, a protagonista, é, pois, a vítima sacrificial que se entrega estoicamente por<br />
amor à sua missão conjugal e maternal, até se consumir no altar do transe supremo.<br />
Ao sentir-se abandonada pelo esposo guerreiro, seus olhos enchem-se de pranto 457 .<br />
Durante dois meses, a “garça viúva” caminha diariamente até à lagoa que passará a chamar-<br />
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Ao contrário do que poderá parecer, o discurso lacrimoso não se inscreve apenas no<br />
gênero elegíaco ou lírico. Com efeito, as lágrimas dos heróis homéricos foram já<br />
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clássica, fonte inspiradora da elegia e da tragédia gregas, a qual apresenta a imagem de<br />
Níobe 459 , transformada em pedra, sobre o Sípilo, digerindo o luto enviado pelos deuses,<br />
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452 “multum ille et terris iactatus et alto / ui superum saeue memorem Iunonis ob iram, / multa quoque et bello<br />
passus” (Aen., I, 3-5).<br />
453 Calíope é a musa da poesia épica.<br />
454 “insignem pietate uirum” (Aen., I, 10).<br />
455 “tot adire labores” (Ib.).<br />
456 <strong>Iracema</strong>, cap. I, p. 12.<br />
457 “Seus olhos viram a seta do esposo fincada no chão, o goiamum trespassado, o ramo partido, e encheramse<br />
de pranto” (Ib., cap. XXVI, p. 72).<br />
458 “Desde então à hora do banho, em vez de buscar a lagoa da beleza, onde outrora tanto tanto gostara de<br />
nadar, caminhava para aquela, que vira seu esposo abandoná-la. Sentava-se junto à flecha, até que descia a<br />
noite; então recolhia à cabana.<br />
Tão rápida partia de manhã, como lenta voltava à tarde. Os mesmos guerreiros que a tinham visto<br />
alegre nas águas da Porangaba, agora, encontrando-a triste e só, como a garça viúva, na margem do rio,<br />
chamavam àquele sítio da Mecejana, que significa a abandonada” (Ib.).<br />
459 Na Ilíada, a história de Níobe é escolhida por Aquiles para estabelecer uma relação paralelística com a dor<br />
de Príamo, Ambos digerem a dor de terem perdido filhos (Kndea Myria péssõ – Il. XXIV, 617): Níobe, doze