baixar em PDF - Coleção Aplauso - Imprensa Oficial
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Estável de Repertório) e ele queria, claro, que<br />
os atores dele trabalhass<strong>em</strong>. Mas o Rangel não<br />
deixou. Era um diretor de t<strong>em</strong>peramento, que<br />
também tinha suas exigências. L<strong>em</strong>bro que ele<br />
brigou muito com a figurinista, a Kalma Murtinho,<br />
já muito respeitada, porque ela fez roupas<br />
que deixavam de fora as canelas dos atores. E o<br />
Rangel se revoltou com isso, dizendo que não<br />
queria ninguém com canela de fora, porque<br />
os brasileiros têm canela fina, são péssimos de<br />
canela, ele esbravejava. Foi necessário refazer<br />
todo o figurino. O Rangel tinha razão. Para mim,<br />
foi um detalhe importante na construção do<br />
espetáculo, estético, mas não menor. O Rangel<br />
s<strong>em</strong>pre dizia que um espetáculo é metade texto,<br />
metade elenco. Se tiver isso, está pronto.<br />
Acabei que não fiz Cyrano até o fim da t<strong>em</strong>porada<br />
porque surgiu um convite para algo mais<br />
experimental, uma peça chamada Morango<br />
com Chantilly, do Timochenco Wehbi. Para mim<br />
s<strong>em</strong>pre havia esse apelo para um teatro mais<br />
alternativo. Não que despreze grandes espetáculos,<br />
longe disso. Esses textos que fiz do (George)<br />
Feydeau (Com a Pulga Atrás da Orelha) e do (Edmond)<br />
Rostand (Cyrano de Bergerac) são clássicos<br />
universais. T<strong>em</strong> uma técnica de humor aí que<br />
não é daqueles risos apelativos. Além disso, eu<br />
fazia essas peças por conveniência entre amigos.<br />
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