baixar em PDF - Coleção Aplauso - Imprensa Oficial
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Peças como essa funcionavam porque quando<br />
decidíamos fazer uma montag<strong>em</strong>, nós chamávamos<br />
pessoas que conheciam o nosso trabalho,<br />
o nosso mecanismo de trabalhar. Queríamos ter<br />
certeza de que o resultado seria legal. Não adiantava<br />
chamar um diretor famoso do momento,<br />
pois aí ele viria com megalomanias, e nós queríamos<br />
algo pé no chão. Queríamos avançar na<br />
maneira de encenar, claro, mas tinha que ter o<br />
mínimo de possibilidade de realização. Esse nós,<br />
veja, que estou s<strong>em</strong>pre falando, é a Sônia Guedes,<br />
com qu<strong>em</strong> s<strong>em</strong>pre tive afinidade no teatro<br />
desde o GTC, o José Armando (Pereira da Silva),<br />
crítico de teatro e muito ligado ao grupo, e o<br />
Walter Portella, um <strong>em</strong>presário de São Caetano.<br />
Não confundir com o ator homônimo ligado ao<br />
Antunes Filho. O nosso Portella fez teatro amador<br />
com o Roberto Vignatti, inclusive atuando<br />
com minha mulher, a Rosinha, e se tornou muito<br />
amigo. Nós quatro fundamos, <strong>em</strong> 1981, a Proa<br />
Produções Artísticas, justamente para viabilizar<br />
Ossos d’Ofício. Eu e Sônia somos os artistas nessa<br />
<strong>em</strong>presa, e o José Armando e o Portella são mais<br />
administradores, <strong>em</strong>presários, nos ajudavam a<br />
escolher as peças.<br />
O passo seguinte dessa <strong>em</strong>preitada foi G<strong>em</strong>ini.<br />
Nós nos associamos na produção ao Emilio di Biasi,<br />
mas não foi uma boa escolha esse texto. Isso,