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musical da Broadway, o texto tinha um discurso
político, especialmente para aquele nosso momento,
ao falar de um intelectual, o espanhol
(Miguel de) Cervantes, preso pela repressão de
sua época. Claro que o Rangel, diretor extremamente
politizado, elevou esse tom da peça,
o que justificou muito o sucesso. Não bastasse
esse apelo, eu estava trabalhando com estrelas
do teatro. O produtor era o Paulo Pontes, grande
nome do Arena carioca e marido de Bibi Ferreira.
Pontes foi uma influência e tanto para mim,
inclusive política, e hoje vejo que ele e Heleny
foram as pessoas que mais fizeram a minha cabeça.
O elenco, além de Bibi, que cantava em
cena, contava com o Paulo Autran. Eles já eram
mitos do palco, e eu, imagine, ali entre eles. Era
para mim a porta da esperança. Ainda por cima
estreamos no Teatro Municipal de Santo André.
Havia um atrativo para estrear ali porque a prefeitura,
naquele momento, dava uma subvenção.
E o teatro estava recém-inaugurado, já era muito
falado, uma referência.
Montamos O Homem de La Mancha em 20 dias,
um tempo recorde. Nunca tinha visto um ensaio
daquela maneira. O Rangel um dia abriu o texto
e leu sozinho todos os personagens, do jeito que
achava que deveria ser feito. Bibi treinava o canto
em separado. Havia uma orquestra no espetáculo.