baixar em PDF - Coleção Aplauso - Imprensa Oficial
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musical da Broadway, o texto tinha um discurso<br />
político, especialmente para aquele nosso momento,<br />
ao falar de um intelectual, o espanhol<br />
(Miguel de) Cervantes, preso pela repressão de<br />
sua época. Claro que o Rangel, diretor extr<strong>em</strong>amente<br />
politizado, elevou esse tom da peça,<br />
o que justificou muito o sucesso. Não bastasse<br />
esse apelo, eu estava trabalhando com estrelas<br />
do teatro. O produtor era o Paulo Pontes, grande<br />
nome do Arena carioca e marido de Bibi Ferreira.<br />
Pontes foi uma influência e tanto para mim,<br />
inclusive política, e hoje vejo que ele e Heleny<br />
foram as pessoas que mais fizeram a minha cabeça.<br />
O elenco, além de Bibi, que cantava <strong>em</strong><br />
cena, contava com o Paulo Autran. Eles já eram<br />
mitos do palco, e eu, imagine, ali entre eles. Era<br />
para mim a porta da esperança. Ainda por cima<br />
estreamos no Teatro Municipal de Santo André.<br />
Havia um atrativo para estrear ali porque a prefeitura,<br />
naquele momento, dava uma subvenção.<br />
E o teatro estava recém-inaugurado, já era muito<br />
falado, uma referência.<br />
Montamos O Hom<strong>em</strong> de La Mancha <strong>em</strong> 20 dias,<br />
um t<strong>em</strong>po recorde. Nunca tinha visto um ensaio<br />
daquela maneira. O Rangel um dia abriu o texto<br />
e leu sozinho todos os personagens, do jeito que<br />
achava que deveria ser feito. Bibi treinava o canto<br />
<strong>em</strong> separado. Havia uma orquestra no espetáculo.