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centes, ensaiando a grande primeira peça e já
ganhando alguma coisa como ajuda de custo.
E foi uma surpresa para nós atores quando Dandin
estreou em maio de 1968 e tornou-se um
grande sucesso de público e de crítica. Eu, aquele
que não queria ser ator profissional, estou numa
peça de sucesso. Nós nos apresentávamos naquele
mesmo Teatro de Alumínio do SCASA, que se
tornaria uma espécie de sede informal do grupo.
Um trabalho coletivo exemplar, com cenografia
do Flávio Império, que era algo fabuloso, feita
de tablados um acima do outro, representando
os diversos níveis sociais dos personagens.
A produção era do Ulisses Guariba, marido de
Heleny e um professor de Filosofia da USP que
foi muito importante também para nós. Tudo
era conceitual na peça. Aquela comediazinha
simples tão típica de Molière se transforma
num painel social de importância, pertinente
ao momento político em que se vivia no País, a
partir da decadência aristocrática, da ascensão
da burguesia, do povo debaixo de tudo tentando
melhorar de vida, se aburguesar também. Era um
painel muito claro, com o Jorge Dandin, que eu
interpretava, como o símbolo desse burguês que
tenta ascender. Assim, o teatro, além de bonito,
ganhava uma função de discussão. Uma crítica
do Paulo Mendonça na época dizia que até Mo-
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