baixar em PDF - Coleção Aplauso - Imprensa Oficial
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americano, sendo que essa negociação só tinha<br />
valor dentro dos Estados Unidos. Não sei como,<br />
eles acabaram estreando no Festival de Porto<br />
Alegre. Eu tive, então, que tentar impedir as<br />
apresentações <strong>em</strong> São Paulo, no Centro Cultural.<br />
Até hoje esse processo rola. Foi uma situação<br />
muito chata com o Linneu. Afinal, ele é pai da<br />
Julinha (a atriz Julia L<strong>em</strong>mertz, filha de Lilian<br />
L<strong>em</strong>mertz), com qu<strong>em</strong> trabalhei <strong>em</strong> G<strong>em</strong>ini, uma<br />
das primeiras peças dela.<br />
Interessante que nesse período do Zé Amaro e<br />
Irineu eu estava trabalhando com diretores mais<br />
jovens, já com boa carreira, mas que traziam<br />
novas ideias, cada um com seu jeito e personalidade.<br />
O Márcio Aurélio t<strong>em</strong> um conhecimento<br />
muito amplo, sobre muitos t<strong>em</strong>as, e isso influi no<br />
trabalho no teatro, claro. Já o (Sérgio) Ferrara,<br />
com qu<strong>em</strong> faria Barrela uns anos depois, t<strong>em</strong> um<br />
foco mais no teatro mesmo. Gosto também do<br />
Marco Antônio Braz. Poucos dominam Nelson<br />
Rodrigues como ele. Participei da montag<strong>em</strong><br />
dele de Bonitinha, Mas Ordinária no ano seguinte<br />
a Barrela. Eu interpretava o pai, o doutor<br />
Werneck. Esses dois espetáculos faziam parte de<br />
um projeto do próprio Teatro de Arena Eugênio<br />
Kusnet, do Ministério da Cultura, e previa peças<br />
de Nelson Rodrigues e Plínio Marcos. Foi uma<br />
casualidade participar das duas peças, lidar com<br />
esses dois autores tão distintos e maravilhosos.<br />
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