Capítulo 04.pdf - PUC Rio

expectativa alheia faça com que sua própria escrita seja sufocada pela obrigação da
grande obra, pelo excesso de olhos, pelas cobranças fantasmas. Quanto mais
planejado, quanto mais comentado e prometido entre seus pares, quanto mais
necessário de terminá-lo, mais longo o percurso, mais amplo o escopo, mais difuso
seu tento. Oiticica inventou e reinventou seu livro a partir da sua negação do
mercado de arte brasileiro, de suas restrições à escrita da língua portuguesa, de suas
curiosidades com as novas mídias e as velhas poéticas experimentais, de sua
necessidade em destacar-se dos demais e deixar uma marca. Em Manhattan o livro
era “o que estava acontecendo” e todo resto derivava de sua mecânica de criação. As
Cosmococas, por exemplo, foram devoradas pelo livro, passando a fazer parte das
Newyorkaises através da incorporação de seus textos para os Blocos-seção. Grande
parte do que Oiticica criava nesse período tinha o livro como medida, como
denominador comum.
Portanto, retomo a pergunta acima: que “livro” era esse que seu autor
desejava quando ele esquadrinhava seus textos e planejava sua forma de edição?
Essa é a mesma pergunta que Barthes se faz ao pensar sua “preparação do romance”:
“Que fantasia tem aquele que quer escrever com relação à obra a ser feita? Sob que
espécie ele a vê?”. Como se estivesse dialogando com as terminologias de Oiticica, o
crítico arremata perguntado “que imagem-guia escolherá ele para ‘colocar’ em seu
programa a Obra a ser feita?”. 103
Muitas foram as imagens-guias, as referências, as apropriações de Oiticica
para o formato dessa publicação. Ao mesmo tempo, nenhuma delas o satisfez a ponto
dele terminar um projeto. É Barthes novamente que traduz essa multiplicidade de
caminhos, ao nos mostrar que a fantasia pelo volume, ou seja, pelo objeto em sua
forma final, pode “desejar várias formas ao mesmo tempo”. Ela pode, enfim,
hesitar. 104 Nessa hesitação, forma e fórmula passam a andar de mãos juntas na
invenção do livro. Encontrar um modelo para esse livro é parte vital do projeto, tanto
quanto a produção de seu conteúdo.
103 BARTHES, R. A preparação do romance – Vol. II, p.99.
104 Ibid., p. 108.
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