Capítulo 04.pdf - PUC Rio

sentido q porventura meu trabalho pudesse ter tido ou
venha a ter: não há mais possibilidade de tolerar o q não
interessa ou o q tenho q sintetizar. 155
Nesse ano, 1973, Oiticica já havia desistido de viabilizar seu(s) projeto(s)
através de grandes contatos e bolsas de arte norte-americanas. Ele consegue por
conta própria novas parcerias para a produção. Aparentemente, seus problemas de
editoração e financiamento poderiam ser equacionados com soluções “caseiras”.
Primeiro, Oiticica conhece dois vizinhos de seu prédio cujo loft contava com um
equipamento de impressão. O artista gráfico argentino Leandro Katz e o escritor e
crítico de arte norte-americano Ted Castle moravam juntos e, além de tornarem-se
amigos de Hélio, se interessaram formalmente pelos seus projetos de publicação.
Eles tinham uma editora – a Vanishing Rotating Triangle (VRT), fundada em 1969 –
e faziam eles mesmos os seus livros. Já o financiamento também seria “caseiro” e
viria do Brasil. O marchand Luiz Buarque de Hollanda tinha sido “escolhido” por
Oiticica para financiar sua empreitada editorial. A partir daí, o livro não só passa a
ser um “trabalho”, como adquire, ao menos para Hélio, uma urgência em ser feito.
Urgência essa que ao longo dos anos torna-se espera e, depois, ausência.
Nesse ponto, a publicação era anunciada ainda sem um nome definitivo. Era
apenas “publicação”. Quando Oiticica a nomeava, era a partir do conceito – como
“livro-objeto”, “livro-documento” ou “livro-síntese”. No ano seguinte, porém, ele a
batiza com uma palavra-conceito que definiria sua publicação: Newyorkaises. Em
uma tradução literal do seu inventivo francês, podemos ler como “as caixas de New
York”, se quisermos. Quem sabe o nome escolhido não era uma reminiscência das
caixas de Duchamp? Hélio ainda pensou em outras possibilidades após uma escolha
entre versões em português, inglês e francês, como vemos no trecho a seguir:
155 Projeto HO # 1077.73
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