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seu esforço em publicar algo, Oiticica desfilava uma série de contatos em uma bem-<br />
relacionada lista de nomes e conhecidos no meio cultural de Manhattan:<br />
dore ashton viu e gostou muito; ficou de me<br />
introduzir a gente do whitney; escrevi para jennifer licht,<br />
no museu de arte daqui, e vou mostrar a qualquer<br />
momento a ela; há um poeta, george quasha, amigo de<br />
augusto de campos, que iria me introduzir ao higgins, da<br />
somethingelse press, mas soube esta semana que a mesma<br />
fechou; em último caso, posso fazer algo: publico eu<br />
mesmo; (...) este é portanto, o plano mais em dia e viável:<br />
publicar os projetos, e inclusive ter uma maneira mais<br />
portátil e mastigada de introduzi-los a futuros promotores,<br />
financiadores e deus sabe mais o que. 152<br />
Se o álbum com as maquetes e os projetos do Subterranean Tropicália<br />
Projects estava sem possibilidade de publicação (mesmo com a simpatia de outros<br />
artistas), por que não executar outro livro? Hélio já conduzia, em paralelo ao álbum,<br />
o projeto de outra publicação. Ela retomaria os planos de seu livro-chinês, pensado<br />
ainda em Londres. Agora, com mais material, era esse novo livro que seria montado<br />
ao longo dos próximos anos. Um livro que a princípio não traria muitos textos,<br />
contando com a colaboração da Groovie Promotion de Waly e de uma série de<br />
imagens e textos alheios que Oiticica pedia por carta aos seus amigos no Brasil. Ele<br />
anuncia detalhadamente para o próprio Waly essa nova frente editorial:<br />
152 Projeto HO # 0851.71, carta do dia 31 de outubro de 1971.<br />
Estou preparando a maquette de um livro (já que<br />
as outras dos projetos estão de quarentena esperando que<br />
voltem as pessoas-contactos pra que qualquer coisa surja)<br />
que quero propor à Guggenheim fazer: o problema é que<br />
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