Capítulo 04.pdf - PUC Rio

em: um álbum-livro com o próprio projeto ambiental planejado, fotos de maquetes e
textos sobre seus mais recentes trabalhos plásticos; e um livro com fotos, pouco
texto, espécie de livro-objeto sintetizando situações-limites no Brasil e no mundo
através de imagens. Nesse momento, a visualidade ganha hegemonia narrativa como
a “língua” para se pensar uma publicação vinculada ao seu trabalho.
O projeto de Oiticica para o Central Park era ambicioso para um artista recém
chegado na cidade. Ele continha quatro grandes Penetráveis, ocupando uma extensa
área. Complexo e caro, Oiticica contou com a simpatia e o apoio de curadores e art
dealers da cidade para encaminhar sua proposta e conseguir um patrocínio. Todas,
sem sucesso. Uma das pessoas que o ajudou foi Henry Geldzahler (1935-1994),
prestigiado curador do Metropolitan Museum of Art, um dos responsáveis pela sua
bolsa da Fundação Guggenheim e uma das principais figuras no cenário das artes
americanas de então. Além de curador do Metropolitan, Geldzhaler era amigo íntimo
dos artistas com quem trabalhava, como Andy Wharol, Willian de Kooning, Jasper
Johns e David Hockney. Oiticica mostra ao curador suas maquetes e Geldzhaler,
amigo também do diretor do Central Park, se propõe a ajudá-lo, como é divulgado
por ele em todas as cartas que escreve nesse período. Seu único porém ao projeto é o
(na época) alto orçamento para sua execução – no mínimo oito mil dólares segundo o
curador. Depois, com novos orçamentos, o preço chegou aos “inviáveis” trinta mil
dólares, sepultando de vez a primeira iniciativa pública de Oiticica em Manhattan.
A importância desse projeto para o tema da tese é capital. É a partir dele, o
primeiro grande trabalho de fôlego planejado por Hélio no seu primeiro ano em
Manhattan, que nascem seus primeiros projetos objetivos de publicação. É curioso
que assim como os livros, o grande labirinto passa por diferentes etapas, indo do
Central Park para outros parques, depois para uma possível montagem no Armory
Show (espaço histórico para a cidade pela exposição modernista de 1913, sua data de
sua abertura). Por fim, não foi até hoje montado em lugar nenhum. Em carta para
Haroldo de Campos de julho de 71, Oiticica descreve esse momento de investimento
e indecisão na Subterranean Tropicalia:
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