Capítulo 04.pdf - PUC Rio

momento em que ele “vivia intensamente” a certeza de que a obra é comportamento-
vida e não produto final. O porquê dessa certeza é dito tranquilamente: “porque a
idéia de ‘obra’ não se completa em objetos”. Esse é, sem dúvida, um ponto de partida
desfavorável para qualquer desejo de se fazer um livro. Some-se a isso a sua prática
de ficar “modificando e modificando” permanentemente seus textos e idéias e
vislumbramos um quadro de rejeição completa ao formato “livro” em sua lógica
tradicional.
Oiticica, aliás, a partir de dado momento passa a utilizar essa palavra apenas
entre aspas para definir sua publicação. Sempre que podia, reiterava que não era um
“livro” que fazia, mas algo maior, mais complexo. É claro que um livro é
objetivamente um produto acabado e não apenas uma idéia. Para Oiticica, porém,
essa condição não era tão clara assim. Para ele não havia contradições entre planejar
uma publicação (sem resultado final) e fazer o livro. Ao contrário, é justamente
planejar o “livro” que faz com que esse artista possa desconstruir e reinventar a
tarefa de se fazer um. Hélio chegou a dizer em uma de suas cartas que sua publicação
seria um livro “sem tese e sem informação”, ou seja, quase um “anti-livro”. Não era
a lógica do livro em si que o interessava, mas sim a estrutura-livro, o espaço de
exploração – ou anulação, no seu caso – da informação. O combate travado aqui não
era contra “o livro”, mas sim contra qualquer possibilidade de buscarem
“significados” ou “interpretarem” seus textos e imagens. Hélio queria esvaziar esse
objeto prenhe de sentidos até seu grau mínimo de “estrutura”. O livro como estado
pleno de invenção.
Em 1975, no auge de sua frustração por não conseguir definir sua publicação
– e por conseqüência a natureza de seu trabalho – Hélio revela essa apropriação
criativa – e crítica – do “livro” como motor de criação nos anos de Manhattan.
Discorrendo e justificando-se sobre a quantidade infindável de material produzido
ele afirma para Andreas Valentin que “a publicação disso tudo não é uma forma de
se adaptar a uma estrutura existente (printing/livro)”. Nessa época, quase cinco anos
depois de planejar e levar à frente seus primeiros projetos de publicação, essa
“estrutura existente” é vista por Hélio como um “instrumento” para a execução de
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