Capítulo 04.pdf - PUC Rio

alguns filmes como Brasil Jorge e o já referido Agripina é Roma Manhattan. 137 Ele
fez, inclusive, um curso de iniciação em técnicas cinematográficas (film-production)
na New York University entre janeiro e maio de do mesmo ano. Se no período
tropicalista Oiticica estabelece laços produtivos com os músicos e compositores,
durante seu intermezzo no Rio em 1970, são os novíssimos cineastas como Rogério
Sganzerla, Julio Bressane, Ivan Cardoso e Neville de Almeida que se tornam seus
novos companheiros intelectuais. Não é à toa que um dos grandes trabalhos de
Oiticica no seu período “babilônico” foram as Cosmococas (concluídas, porém nunca
exibidas com ele em vida) cujo parceiro era Neville e cuja principal proposta era uma
teoria sobre o “quase-cinema”.
Ao poucos, porém, livros e escritos começam a aparecer com mais freqüência
em suas cartas. Pode-se acompanhar através delas o crescente interesse de Hélio pelo
tema e a constituição de uma biblioteca pessoal, já que Oiticica sempre faz referência
aos livros que está lendo ou comprando. Agripina pode ser visto como uma espécie
de síntese desse momento, pois reunia seus dois pólos de interesse – cinema e
literatura – em um filme fruto de um livro e de conversas e leituras sobre seu autor,
Sousândrade. E não eram apenas os livros que ele comprava e lia que se tornavam
assuntos cada vez mais freqüentes, mas também os livros dos amigos, que
começavam a publicar seus respectivos trabalhos no Brasil.
Retomando uma provocação feita em outra parte desta tese, me parece que é
a partir de seu maior diálogo – e aproximação pessoal – com os trabalhos dos irmãos
Campos, de Silviano Santiago e de Waly Salomão que Oiticica passa a aprofundar
algumas de suas leituras e reflexões, a incrementar seu repertório literário e a se
arriscar com maior desenvoltura no exercício da escrita. Além disso, essa
proximidade com amigos escritores e a leitura interessada de seus textos (como as
primeiras páginas das Galáxias ou as primeiras histórias do que formaria o Me
137 Aliás, devo ressaltar que nas cartas desse período Oiticica relata várias vezes sua aproximação com
os cineastas e atores do cinema underground nova-iorquino da época. Além de tornar-se amigo e
filmar com o ator Mario Montez, Oiticica relata uma breve, porém estreita relação pessoal e
profissional com Jack Smith, um dos ícones dessa cena, diretor do aclamado e trangressor Flaming
Creatures, de 1963. Hélio inclusive publicou alguns textos sobre Mario Montez na Flor do Mal.
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