Capítulo 04.pdf - PUC Rio

em espaço radical de permanente invenção sem materialização definida. Ao mesmo
tempo em que sua produção se expandia infinitamente, o projeto tornava-se uma
espécie de balanço intelectual da trajetória do autor em meio ao seu trabalho
incessante. É dessas transformações no projeto de publicação que trato agora. Apesar
do excesso de citações que apresento a seguir, é necessário acompanharmos na “voz”
do próprio Hélio suas idas e vindas na invenção desse trabalho. Somente ele pode
nos dar a medida e os percursos desse objeto desejado, prometido e não terminado.
Praticamente sem exposições (teve apenas uma apresentação de suas obras
organizada por Silviano Santiago na Albrigth Knox Gallery e alguns eventos em
Rhode Island entre 1971/72) e com muitos trabalhos elaborados e não-realizados
(porém “feitos”, isto é, prontos para serem executados por terceiros), sua estadia em
Manhattan trouxe à tona uma série de obras que se efetuavam na própria prática de
elaboração dos textos e projetos. Cadernos, pastas, fichários, entrevistas, fotos, até
mesmo o uso da “prima”, tudo isso se transforma em parte ativa de seu processo
criativo. Seus excessos eram absorvidos como prolongamentos de seu trabalho. Tudo
era transformado em escrita – não uma escrita confessional, de diário, mas inventiva,
nos limites da prosa poética. Surgem os Heliotapes, as Proposições, os Poemas
Visuais, as Cosmococas, trabalhos onde a palavra é o cerne da questão. Escrever
torna-se uma atividade vital. Planejar uma publicação, uma nova aventura criativa.
Em janeiro de 1971, Oiticica iniciava sua nova vida em Nova York. Em suas
primeiras cartas escritas na máquina recém-comprada, os assuntos que ocupavam
seus interesses eram a ida de Caetano Veloso, então vivendo em Londres, ao Brasil;
o show de Gal Costa no Rio de Janeiro, cujo cenário e iluminação eram projetos dele
e ficara a cargo de Luciano Figueiredo; e a procura urgente de um loft para alugar na
cidade. Publicar algo ainda não estava em seus planos e eram as idas periódicas ao
cinema e ao Anthology Film Archives de Jonas Mekas que ocupavam a maioria do
seu tempo. O cinema, aliás, tem presença tão marcante quanto a literatura nesses
primeiros anos de Oiticica em Manhattan. Além de ser um cinéfilo (mergulhou em
seus primeiros meses nos filmes undergrounds de Jack Smith, Paul Morrissey e Andy
Wahrol, além de Buñuel, Godard, Vertov, Kubrick e outros), Hélio tentou realizar
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