Capítulo 04.pdf - PUC Rio

Se as idéias nele são o que interessa, por que não
teria querido expô-las com toda a clareza, por exemplo,
eliminando as discordâncias e contradições? Uma das
razões possivelmente seria porque as idéias não fossem
tão importantes para ele quanto o processo que as
engendrara, vale dizer, a passagem da forma mental para
o estágio do seu posterior desenvolvimento. (...) Se o
processo de fazer arte (ou pensar) tinha mais peso que o
resultado, então o observador encorajado a juntar-se ao
processo, seria mais um participante ativo do que um
observador passivo. Essa noção, que está presente em
Mallarmé e nos simbolistas, é uma das chaves para a
influência sempre crescente de Duchamp nos tempos
atuais, quando a arte, cada vez mais, é considerada um
processo que abrange o artista, o objeto artístico e o
observador num jogo mútuo e espontâneo de criação e
interpretação. 136
Esse trecho de Tomkins sinaliza uma ponte Mallarmé-Duchamp-Oiticica,
pois me permite reunir os três no apego ao processo de criação e no adiamento do
produto final. A obra, com já disse, é a própria criação – mental e manual – do
objeto. Seu resultado é uma variável possível, um acaso no jogo de dados. Mallarmé
desejava o Livro e passava seus dias a consumir esse desejo através de cartas e
projetos, fragmentos cuidadosamente guardados; Duchamp, por sua vez, cortava pela
raiz todas as etapas do campo artístico de sua época, fazendo da Obra algo que já está
dado nas coisas do mundo ou em movimentos mínimos de esforço do artista, sem
começo ou fim, sem gênese para além da idéia de apropriação, deslocamento e
reversão dos sentidos. Os ready-made sublinham essa prática artística em que o
“fazer arte tinha mais peso que o resultado” por estancar a esperança da inspiração
das musas, por secar de vez o glamour de fazer parte da Arte, por sepultar o talento
como elemento quase divino no artista; já Oiticica propaga o work in progress e a
136 TOMKINS, C, op. cit., p.328.
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