Capítulo 04.pdf - PUC Rio

Apesar dessa encruzilhada da Caixa – nem livro, nem objeto, nem livro-
objeto – Duchamp dá um “passo além” no seu desejo de livro em relação a autores
da promessa como Mallarmé e Oiticica. Ele levou até o limite a idéia de uma obra
textual cuja forma transgride a idéia do livro, sem abrir mão de ter seus textos lidos.
O livro de Duchamp demorou vinte anos para ser feito, mas foi feito. Mesmo que,
como resultado final, ele não seja especificamente um livro. Ele fez de sua caixa de
textos uma Obra por si mesma, onde os textos lidos foram cuidadosamente
escolhidos e executados por um autor com controle pleno de sua atividade. Ainda de
acordo com a frase de Valéry, o planejamento e a execução do trabalho obedeceram
ao mais absoluto rigor por parte do autor. A partir desse rigor, a liberdade criativa de
Duchamp foi posta à prova e ele conseguiu subverter as regras do jogo tanto da obra
de arte – o que fazer com uma miniatura do urinol ou do Grande Vidro? – quanto da
literatura – o que são os escritos e teorias, pedaços de papel e fragmentos reunidos
conscientemente pelo autor nessa caixa?
A partir dessas questões, a pergunta que apresento é a seguinte: o que faz com
que um artista, no caso Duchamp, consiga manejar a execução de uma obra tão
complexa (mesmo que tenham durado vinte anos) e outros não? Fazendo essa
pergunta de forma direta e simplista sobre o tema desta tese, por que Duchamp, um
anti-artista nato, conseguiu executar seus livros e Oiticica não? Não estou de modo
algum comparando os sujeitos, já que são óbvias as vicissitudes e limitações de cada
um no tempo e espaço para a realização de suas obras; nem estou igualando
Duchamp e Oiticica em “um mesmo pé” de produção e reflexão. Mas não podemos
negar que seus procedimentos frente ao campo das artes de seu tempo eram um
ponto em comum na trajetória de ambos. Para além dos diálogos da obra de Oiticica
com os ready-mades e as idéias de Duchamp, há uma espécie de não-conformismo
de ambos com o funcionamento obrigatório do circuito atelier-marchand-galeria-
venda-museu. Em um texto comparando os dois artistas, Celso Favaretto indica essas
distâncias e aproximações:
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