Capítulo 04.pdf - PUC Rio

A Caixa Verde é uma obra cuja realização conseguiu atingir a plena
encruzilhada da relação entre artes plásticas e literatura. Ela permitiu o que Luiz
Camillo chama de “contaminação criativa entre palavra e imagem”. Sua diferença
para os artistas russos citados mais acima, que também promoveram a contaminação
de áreas, é que Duchamp não escrevia um poema, contos ou novelas com recursos
gráficos ou palavras-imagens. Afinal, uma caixa não é um livro. Ela é, estrito senso,
uma caixa de madeira, depósito de papéis avulsos. Mas também não pode ser apenas
um objeto, devido à carga de textos e a demanda de leitores para os textos que ela
contém. Também não é um livro-objeto no sentido dado pela crítica, pois ele
equilibra as narrativas plásticas e literárias no mesmo espaço tênue de conciliação,
tornando-se Obra por si mesma. Complementando essa encruzilhada de sentidos, a
caixa é, segundo o próprio Duchamp, o aspecto textual do Grande Vidro. Seus textos
são a leitura da obra, apesar de não estarem em um livro nem em um catálogo. Aliás,
sua intenção inicial, em 1914, era que a Caixa fosse um catálogo, de certa forma até
tradicional – como os famosos catálogos da rede de lojas de departamento norte-
americana Sears Roebuck, segundo o próprio declarou algumas vezes. Na sua famosa
entrevista para Pierre Cabane, o “engenheiro do tempo perdido” afirma que
A idéia que tinha era mais de algumas notas do
que de uma caixa. Pensei poder reunir em um álbum,
como o catálogo Saint-Etienne, cálculos e reflexões, sem
relações entre eles. Algumas vezes são pedaços de papel
rasgado... Queria que este álbum acompanhasse o Vidro e
que se pudesse consultá-lo para ver o Vidro porque, para
mim, ele não era para ser olhado no sentido estético da
palavra. Seria necessário consultar o livro enquanto se
via. A conjunção das duas coisas eliminaria o aspecto
retiniano que eu não gosto. Era bastante lógico. 134
134 CABANE, P. Marcel Duchamp: o engenheiro do tempo perdido. São Paulo: Perspectiva, 2002, p.
73.
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