Capítulo 04.pdf - PUC Rio

A intenção de Duchamp tem um paralelo direto com trabalhos como o Livro-
Objeto de Lygia Clark, em que a obra do artista articula-se textualmente e
visualmente para o espectador. Porém, vai além desse, ao condicionar a obra visual
que está fora do livro – no caso o Grande Vidro – ao seu entendimento verbal, isto é,
a uma série de notas, fragmentos, textos e fórmulas reunidas pelo artista em uma
caixa. Vale à pena citar um trecho da biografia sobre Duchamp escrita por Calvin
Tomkins para uma descrição da Caixa:
133 TOMSKINS, C. op. cit., p. 13.
As notas da Caixa verde têm um sabor críptico,
absurdo, de auto-ironia, que é próprio de Duchamp.
Algumas delas não passam de umas poucas garatujas em
pedaços de papel, outras cobrem páginas com precisos
cálculos e diagramas pseudocientíficos. A maioria data do
período entre 1912 e 1915, quando as idéias para O grande
vidro ocorriam sucessivamente a Duchamp, mas sem
obedecer a uma ordem em particular; ele apenas as
rabiscava e as atirava numa caixa de papelão que guardava
para esse fim. Certa ocasião, pensou em publicar as notas
em forma de brochura ou catálogo para serem consultadas
junto com o Vidro, mas somente em 1934, onze anos depois
de ter deixado de trabalhar na obra é que resolveu
reproduzi-las. A forma então escolhida era meticulosa e
enigmaticamente duchampiana – uma edição limitada
contendo 94 notas, desenhos e fotografias, impressos em
fac-símile, usando os mesmos papéis e as mesmas tintas ou
lápis, rasgados ou cortados exatamente da mesma maneira
que os originais, com os mesmos pensamentos inconclusos,
as mesmas rasuras, correções e abreviações, tudo
comprimido dentro de uma caixa verde retangular, coberta
por camurça verde com o título A noiva despida por seus
celibatários, mesmo (tal como o vidro). 133
206