Capítulo 04.pdf - PUC Rio

“abstrações”. A não ser que o livro seja um não-livro, que seja uma espécie de
apropriação do objeto “livro” para a fruição de suas idéias. Esse “não-livro”,
retomando a máxima de Mallarmé, no máximo simula.
Dentre os livros que “simularam” e romperam as fronteiras entre arte e
literatura e que podemos aproximar do projeto de Hélio está, sem dúvida, a Caixa
Verde (1934) de Marcel Duchamp. Nome incontornável na arte experimental do
século vinte, referência obrigatória para artistas como Oiticica, Duchamp fez, ao
longo de sua carreira, uma série de publicações e trabalhos poéticos – seja no seu
período de envolvimento com as ações do grupo Dada, seja no restante de sua
solitária (anti) carreira. Seus livros eram, em sua maioria, obras que repensavam de
forma radical as fronteiras poéticas entre as artes. Alguns, como as Caixas-Valise
(Boîte-en-valise, 1941), eram grandes apanhados de reproduções de suas principais
obras, reunidos de forma engenhosa pelo autor ao longo de diferentes edições.
Outros, como Rose Selávy, Oculisme de Précison, Polis et Coups de Pies de Tous
Genres (1939), eram coletâneas engenhosas de jogo de palavras, como “Rose
Selávy”, nome de personagem feminina encarnada por Duchamp nos anos vinte.
Adiante, podemos ver dois exemplares das Caixas-valise. Elas tiveram várias
reedições, com novos exemplares, feitos por diferentes artistas e designers. A
primeira foi executada pela artista Xenia Cage, à época esposa do compositor norte-
americano John Cage. Ela fez 58 caixas de uma série de trezentas que só foi montada
“definitivamente” entre 1961 e 1971 por Jackie Matisse, neta de Henri Matisse e
enteada de Duchamp. 131
131 TOMSKINS, C. Duchamp – uma biografia. São Paulo: Cosac Nayfi, 2004, p.434
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