Capítulo 04.pdf - PUC Rio

parceiros mais próximos foram artistas que investiram em livros-objetos, como o
Livro da Criação de Lygia Pape, produzidos ainda no final dos anos cinqüenta. 128
Esse e outros trabalhos já mostravam um caminho que seria bem explorado pelos
artistas plásticos brasileiros. Ainda em 1964, Lygia Clark, outra companheira de
Oiticica dos tempos do período neoconcreto, planejou a execução de seu Livro-
Objeto. O intuito era sintetizar de forma interativa algumas de suas reflexões sobre
seus trabalhos e suas respectivas imagens. O livro, porém, só foi editado em 1983,
permanecendo arquivado por dezenove anos. É interessante que o Livro-Objeto, um
livro de artista se nos remetermos à definição de Luiz Camillo, traz algumas
semelhanças com os projetos iniciais de Oiticica: é um livro lúdico, móvel,
sanfonado, em que nas páginas esquerdas estão imagens, cartões e reproduções táteis
de obras de Lygia Clark e nas páginas direitas seus textos teórico-poéticos sobre os
trabalhos. Diferente de Hélio, porém, o projeto de Lygia é concebido e terminado em
1964. Mesmo que tenham ocorrido dezenove anos de espera, ela publica seu livro,
em uma tiragem limitadíssima de vinte a quatro exemplares.
O livro-objeto nunca foi o objetivo – ao menos aparente – buscado por
Oiticica no planejamento de seu livro. Talvez um livro de artista, pelas
“multiplicidades” e pela sua “idéia alargada de narratividade”. Em seus muitos
planos e promessas, Oiticica justificava seu desejo em publicá-lo pelo afloramento de
sua relação criativa com a escrita, pela sua curiosidade com uma nova poética textual
e pela possibilidade de trabalhar suas leituras em um entrecruzamento de idéias e
imagens. O livro seria fortemente visual, mas a narrativa literária manteria uma
supremacia (mesmo tênue) sobre a narrativa plástica – ao contrário do livro-objeto,
cuja lógica é inversa. O livro seria, mesmo com todas as torções, subversões e
128 No já referido artigo de Luiz Camillo Osorio há um trecho que deixa bem clara a diferença entre os
termos livro-objeto e livro de artista. A definição a seguir é a que utilizarei a partir de agora quando
usar essas expressões: “Antes de tudo, gostaria de fazer uma distinção entre o livro de artista e o livroobjeto.
O primeiro (...) lida com as multiplicidades de meios – desenho, texto, fotografia,
performance, etc. – e mantém uma idéia alargada da narratividade. O livro-objeto, por sua vez,
conspira com a estrutura da narração e se afirma como acontecimento plástico. A principal diferença
aí é a temporalidade; o livro de artista lida como vários tempos concomitantes, o livro-objeto é pura
presença, acarretando uma certa suspensão do tempo. O livro de artistas é mais sintético, o livroobjeto
é mais óptico”, in: OSORIO, L. C., op. cit., p.404.
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